但目送芳尘去锦瑟华年谁与度-锦瑟华年谁与度

1.锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。出自那首诗

2.“锦瑟年华谁与度,莫问情归处”的出处 我想知道全诗,还有意思

3."锦瑟年华，谁与渡"出自？作者是谁

4.锦瑟华年谁与度的出自

5.《宋词鉴赏辞典 贺铸》(贺铸)诗句译文赏析

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。出自那首诗

青玉案 [贺铸]

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。

注释

凌波：形容女子走路时步态轻盈。

横塘：在苏州南十时许。

芳尘：指美人的行踪。

锦瑟华年：比喻美好的青春时期。

琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

冉冉：流动的样子。

梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。”

译文

你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

“锦瑟年华谁与度,莫问情归处”的出处 我想知道全诗,还有意思

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析 青玉案 凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨!这首词说来...

"锦瑟年华，谁与渡"出自？作者是谁

贺铸

《青玉案·凌波不过横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好象也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了。

锦瑟华年谁与度的出自

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句，试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！ 凌波：形容女子走路时步态轻盈。

横塘：在苏州南十时许。

芳尘：指美人的行踪。

锦瑟华年：比喻美好的青春时期。

蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。

琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。

冉冉：流动的样子。

梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，期间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。” 1．此词是贺铸名篇之一，作于苏州。当时词人闲居横塘，写的是一段单相思。开头三句，借洛神故事，回忆在横塘的一次艳遇。词人神魂颠倒，要随佳人而去，并且知道了她的居所，但只有春风能入。下阕开头仍用《洛神赋》故事，词人期待再遇佳人，但佳人不至。只得题写断肠诗句。要问此时愁有多少，真好像一马平川的衰草；像漫天飞扬的柳絮；也像江南梅雨，无有止期。结句以一串博喻写“闲愁”，使得“闲愁”更加具体可感。将无形的情化为有形的物，形象具体。

2．此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

3．此词于苏州寄居横塘时所作。作者幽居怀人，所写是“美人兮不来”的闲愁，词中意境幽微，形象朦胧，凌波仙子似的美人似真似幻，给人以丰美联想。如果作者所倾心思慕的人凌波而来，又翩然而去，只剩自己木立如痴送芳尘。接下，遥想伊人深闺孤寂，月桥花院，琐窗朱户，只有春风时到。转而写眼前情愫难通，天际碧云，水边香蘅，笼在苍茫暮色中。继而哀叹即使提笔滤摅怀，妙笔生花，也尽是伤心断肠句。末了一设问句呼起，以遍野烟草，满城风絮，黄梅阴雨极写闲愁之多无可消释。结拍三句是 作者浓墨重彩、灵光独运之笔，连用比喻分三层铺叠而来，既绘江南暮春烟雨景色，有映衬出黯然心境，写闲愁的迷茫无边，纷乱无绪，连绵不止，亦情亦景，亦比亦兴，亦实亦虚，浑融为一无迹可寻，画面迷离而清远，意味深沉而悠长。此词以三佳句而倾倒一时，人称“贺梅子”。罗大经《鹤林玉露》云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云”忧端如山来，项洞不可掇“，赵嘏云“夕阳楼上云重叠，未抵闲愁一倍多“是也。有以水喻愁者，李颀云”请量东海水，看取浅深愁”，李后主云“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流“，秦少游云“落红万点愁如海”是也。贺方回云“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。“盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”

4．这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好像也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了。

方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也？可知他为此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。闲话且置，如今只说子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！——此《青玉案》之所为作也。美人既远，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。此芳尘之尘字，仍是遥遥承自“凌波”而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘细馥随之！人不可留，尘亦难驻，目送之劳，惆怅极矣！——全篇主旨，尽于开端三句。

以下全是想象——古来则或谓之“遐思”者是。

义山诗云“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。以锦瑟之音繁，喻青春之岁美(生活之丰盛也)。词人用此，而加以拟想，不知如许华年，与谁同度？以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，皆外人不可得至之深闺密居，凡此种种，毕竟何似？并想象也无从耳！于是无计奈何，而结以唯有春能知之！可知，不独目送，亦且心随。

下片说来更是好笑：词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情”。剧曲家写鲁智深，他是“烦恼天来大”，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数。方回自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有几多？满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧！这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限的愁怀恨绪！你看，词人之巧，一至于此。若识此义，也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题”了。

贺方回因此一词而得名“贺梅子”。看来古人原本风趣开明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，说他种种难听的话，笑骂前人，显示自己的“正派”与“崇高”。晚近时代，似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名，而传为佳话，——这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗？ (周汝昌) 周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。

罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

沈谦《填词杂说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。

先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍。

沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！

刘熙载《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”呼起，及与上“一川”二句并用耳。

王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州，并在城外十里处横塘有住所，词人常往来其间。这首词写于此时此地。汉中写路遇一女子，而引起了作者对生活的感慨。

《宋词鉴赏辞典 贺铸》(贺铸)诗句译文赏析

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青 玉 案 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去1。锦瑟华年谁与度2？月桥花院，琐窗朱户3，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮4，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草5，满城风絮，梅子黄时雨。

注释 1「凌波」二句：写与美人离别。凌波，形容女子步履轻盈。横塘，地名，在苏州城外。芳尘，美人经过的尘埃，借指美人。2锦瑟华年：指青春年华。3琐窗：雕花的窗子。4蘅皋：长满香草的水边高地。5一川：满地。

词意 你那轻盈的步履不肯来到横塘，我依旧伫立凝望，目送你带走了芬芳。不知你与谁相伴，共度这锦瑟般美好的时光。在那修著偃月繁花锦簇的院子里，朱红色的小门映着花格的琐窗。可这只能是我的想像，只有春风才能知道你生活的地方。 满天碧云轻轻飘扬，长满杜蘅的小洲已暮色苍茫。佳人一去不复返，我用彩笔写下这伤心的诗行。如果要问我的伤心多深多长，就像这烟雨笼罩的满地青草，就像这满城随风飘转的柳絮沸沸扬扬，就像梅子黄时的雨水，无边无际，迷迷茫茫。

赏析 这是一首构思新巧、颇具浪漫色彩的小词，是贺铸的代表作之一。这首词表面上看好似抒写相思之情，实际则是表达自己郁郁不得志的「闲愁」。上阕写情之间阻；下阕写愁之纷乱。结尾连用三个比喻表现「闲愁」，十分精彩生动。周紫芝《竹坡诗话》载：「贺方回尝作《青玉案》词，有『梅子黄时雨』之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。」可见他在修辞上是很有特色的。

浣 溪 沙 贺铸 不信芳春厌老人，老人几度送余春？惜春行乐莫辞频。 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君镇1。物情惟有醉中真。

注释 1镇（zhen）：生气，同「嗔」。

词意 我不相信春天会讨厌老年人，老年人还要送走几个残春？尽情地惜春行乐吧，且不要嫌沉溺行乐太多太频。 美丽的笑容，的歌曲，都特别符合我的情味。我爱花爱酒简直要爱得发狂，也不怕你嗔怪责备。因为物性人情，只有在大醉中才最纯真可贵。

赏析 贺铸为人豪放直率，不惮权贵。《宋史》本传载：「喜论当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞，人以为近侠。」因此终生不得志，晚年则退居吴下，闲居而终。本词当是其晚年所作，小词的立意十分明确，它直抒人生易老的感慨，希望在有生之年及时行乐。词中所说的「芳春」，并非实指春天，而是指人的短短几十年而言。全词一扫旖旎之态，全然是一片豪放不羁之言。曹操曾有诗云：「对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。」与贺铸这首小词相比，曹诗凝重沉郁，贺词则嬉笑人生，读起来感觉更俏皮一些。

石 州 慢 贺铸 薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折1？烟横水漫，映带几点归鸿，平沙消尽龙荒雪2。犹记出关来，恰如今时节。 将发，画楼芳酒，红泪清歌3，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结4。憔悴一天涯5，两厌厌风月6。

注释 1倚马：整装待发之意。2平沙消尽龙荒雪：平沙，指初春还未生草的沙地。龙荒，塞外的通称，亦称龙沙。3红泪：指女子的眼泪。4芭蕉不展丁香结：芭蕉不展，比喻愁眉不展。丁香结，指丁香丛生，比喻愁结不解。5一天涯：天各一方，言相距遥远。6两厌厌风月：此处均触景伤情。厌厌，同「恹恹」，愁苦的样子。风月，景色。

词意 一场小雨初停，微微有些寒意，斜阳普照，一番新晴。天地间到处是春意盈盈。长亭畔，柳树嫩黄，刚刚泛青，不知何人倚马，先折柳枝以送远行？春水漫漫，暮霭濛濛，映带着远天的几点归鸿。广阔平坦的荒塞上，春雪已完全消融。我还清楚地记得，我出关时也是这样的情景。 想当初我要出发时，你在画楼上备好酒宴为我饯行，你流着伤心的眼泪，为我唱上一曲哀怨的歌声。从此我们便轻易分别，千里阻隔书信难通。回首往事已经一年，音信杳杳见不到你的芳容。你要知道我的心里，该有多少新的愁情？就像那芭蕉叶卷曲难展，就像那丁香花打结重重。远隔天涯一样憔悴，两地苦苦相思，空自对着风清月明。

赏析 宋吴曾《能改斋漫录》卷十六载，贺铸与一女相爱，分别很久，女子寄上一诗：「独倚危阑泪满襟，小园春色懒追寻。深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。」贺铸读后，感慨至深，于是写下了这首词。上片由景物的描写转入往事的回忆，下片由别景的追叙转入离愁的抒发。全篇「今——昔——今」交错，「景——事——情」结合，荡气回肠，淋漓尽致。

蝶 恋 花 贺铸 几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步1，白苹花满湔裙处2。 竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

注释 1桃叶步：即桃叶渡。传晋王献之曾送妾桃叶处。2湔（jiān）：洗。

词意 内心有多少伤春之情，但毕竟又到了三月春暮。柳树那浓密的清阴，阻碍著蜘蛛、树虫的游丝无法穿度。看天边那座小山，美人儿曾在山前漫步。池塘中飘白苹的地方，是她浣洗裙子的去处。 我终日低吟词句，寄托愁绪情思。孤灯昏黄映着帘影，琵琶琴声悠悠，诉说着我的心声。听得窗外几滴雨声，又被风儿拦住。淡淡的月牙儿在浮云间穿行，忽隐忽现月色朦胧。

赏析 此词借惜春而写男女相思。上阕先是春暮伤怀，而后写女子对自己的怀念；下阕写自己的千思万想无法表达，惟有寄托于彩笔和琴弦，最后以景结情。全词意境淡雅。贺铸词多浓艳之语，多慷慨之词，而这首小词颇显清新淡雅，这正说明作者风格的多样性。

天香1 贺铸 烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓2。烛映帘栊，蛩催机杼3，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，侵侵岁华行暮4。 当年酒狂自负，谓东君5、以春相付。流浪征骖北道6，客墙南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。

注释 1天香：一名《伴云来》。2迤逦（yi lǐ）：连续不断。3蛩（qionɡ）：秋虫，蟋蟀。4侵（qīn）侵：疾速奔跑的样子。5东君：司春之神。6骖（cān）：驾车的马。

词意 烟雾笼罩着天际的树林，远山的夕阳在冉冉沉没，断断续续地传来黄昏的钟鼓。烛光映照着窗户，蟋蟀哀鸣，宛如在催促人们赶快制作衣服。我们都怨恨这清秋的风露。不眠的那些思妇，正在忙忙碌碌，在风声虫声中，又送来声声砧杵。这声音惊动了我这漂泊天涯的倦客，这才发现又已经到了岁暮。 当年我曾以酒狂自负，以为春神对我特别光顾，只是把三春的美景向我交付。想不到终年流浪四方，或乘马车奔波在北路，或乘征船离开南浦，满腔幽思也无人可以倾诉。只好仰赖明月，曾经知道我们交游相好的去处，可以陪伴着彩云来到这里，把我的好梦传到佳人的心中。

赏析 此词抒写羁旅行役、悲秋怀人的落寞之情。作者仕途失意，豪情犹在，壮志难酬，感慨无限，寓悲愤于沉郁之中。上阕写他的「天涯倦宦」生活，他的所闻、所见和所思；下阕转入抒情，由感叹已入暮年引出对往事的回忆，突出了词人的孤寂、失望之情。词中过去、未来，征夫、思妇，景物、情语等交错叠出，给人以目不遐接之感，笔墨不多，却能抓住特征，显其凄清悲凉，体现了作者的才略与豪情。

望 湘 人 贺铸 春思 厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜1，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴2。 须信鸾弦易断3，奈云和再鼓4，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣5，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

注释 1泪竹：相传舜帝后，其妃娥皇、女英洒泪于竹。或为斑竹。2非烟：即步非烟，唐武功业之妾。3鸾弦：比喻男女之情。4云和：琴瑟等乐器的代称。5青翰：船名。刻鸟于船，涂以青色，故名。棹舣（yǐ）：整船靠岸。

词意 恼人的莺啼传到了枕边，温馨的花香浮进窗帘。醉酒、愁梦各占去我时间的一半。锦被上还留着她身体的余香，而我却因思念她消瘦得太快。多少次发出伤春的感叹，而春天毕竟又来得迟晚。望湘江古地，暮春气息是那么浓暖。湘妃斑竹，泪痕犹鲜；屈子佩兰，其香已减。我还记得，就在这小江之畔，在那清风明月之夜，曾多次约她作伴、幽会游玩。 看起来似乎应该相信，这爱恋之情犹如鸾弦一样容易离断。如今重奏琴瑟，一曲未终，斯人早已去远。还记得与她共同游嬉之处，旧迹已经难以寻觅，唯有那微风吹拂的江面，江波清浅可见。我把画船停泊在白苹洲边，登上高地纵目眺远。可惜她连一封书信也没有寄来，真让我神伤黯淡。幸亏有旧时双燕翩翩归来，似乎来伴我寂寞，慰藉我的心田。

赏析 此词为伤春怀人之作。上片触景生情，引起对昔日心上人的怀念。「厌莺声」六句渲染词人伤春心境。「醉魂愁梦相伴」，言其愁心深重，点明厌烦之原因。最后以「伤春春晚」概括其愁情：既有对春色衰微的感伤，又有对情侣恋情失落的痛楚，而借「几许」二字添情，显示伤春时久。「泪竹」三句由情入景，写词人触景生愁。 「记小山」二句借回忆昔日「非烟游伴」，进一步巧妙揭明当年之恋人而今不见，才是伤春、愁恨之根源。下片由情入景，抒发相思的苦情。「须信」五句借琴弦易断、罗袜无踪，暗示词人与情侣如琴弦断裂，难以鸾胶再续。「青翰」三句写词人登高纵目俯瞰，空见彩舟泊岸，白苹满洲，却不见当年乘舟远去的情侣返回，当年聚首与离别的白苹洲畔，竟然是「过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠」，见之令人断肠！「不解寄」二句写正在怨恨她太绝情，竟不寄「一字相思」，却见双燕飞来。这首词写寻常离索之思，于精丽中见浑成，于顿挫中见深厚。