软玉温香抱满怀的全诗-软玉温香抱满怀下一句是什么

1.长亭送别

2.《西厢记》经典语录

3.你是否知道为什么古代舅舅的地位很高

4.风流冤家在西厢（八）

长亭送别

长亭送别》表现崔莺莺和张君瑞的离愁别恨，反映“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程”的送别主题，情节并不复杂。整折戏崔莺莺主唱，由三个场面构成：长亭路上、筵席之中、分手之时。随着戏剧场面的转换，作者刻意安排了三幅风景画面，让一个个描绘秋景的组合意象融人了戏曲空间。读者欣赏优美的唱词，如同陪同剧中人在如画的风景中行进，进入了一种诗化的境界。下面的设计，淡化戏剧情节，突出对人物心理的把握、曲词意境的感悟和戏曲语言的欣赏。

一、对人物心理的细腻刻画

人物心理

离愁别恨：经历艰难，始能结合，昨夜允婚，今日别离。

忧心忡忡：荒村雨露，野店风霜，无人扶持，最难调护。惴惴不安：异乡花草，再行栖迟，停妻再娶，忘情负义。埋怨不满：拆散鸳鸯，催逼上路，此情难诉，此恨谁知?

细腻刻画

直抒胸臆：如“但得一个并头莲，煞强如状元及第

借景言情：如“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。

以景衬情：如“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。

妙用修辞：如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。(例略)

二、对离别情境的生动描写

1．曲词中描写秋景的组合意象

[端正好]长亭路上——斜晖霜林图：碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞

[脱布衫]筵席之中——黄叶衰草图：飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落

[一煞][收尾]分手之时古道烟霭图：青山疏林、轻烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶

2．以“长亭路”为题，将[端正好)[滚绣球)[叨叨令]三曲改写成散文。示例：

暮秋时节一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。

一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，·哀怨中透着几分娇媚。轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨双目噙泪。

一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。此处就是分手之地么?“开席吧!”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。看着南飞的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧1

3．运用想象，以“临行”为题，将[耍孩儿]一曲改写成话剧片断。示例：

莺莺 (举杯，神情惨恻)今日一别，且饮此杯!未知何日相见(泪落杯中)，复为公于举筋?

张生 (接杯)**放心，此一去，定然争得功名，早日回归!(饮酒)

[红娘见张生有自负之色，轻笑]

红娘 金榜题名，倒要小心招婿。

张生 (语塞)这……红娘是了解我的心迹的。(摔杯)有违情义，如同此杯!

莺莺 夫妇情投意合，如同并蒂莲花，胜过状元及第，何必千里奔波求取虚名?不管得官不得官，早早回来就是。

张生 (感动，流泪)**知我。(传来马嘶声)时辰不早，我得准备上路了。

莺莺 且慢。君行别无所赠，但有一物送君。(展帕，轻吟)弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。

张生 (恭听，接帕端详)**不必多虑!谨庚一绝，以剖寸心。(吟诗)人生长远别，孰与最关亲?不遇知音者，谁怜长叹人?

红娘 (轻叹)劳燕分飞，一对苦命的人儿1

4．以“怅望”为题，将[一煞][收尾]两支曲子改写成现代诗歌，尽量用上曲中意象，从莺莺的视角表现离别之情。示例：

一骑绝尘去，山峦笼轻烟／转山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见／道一声平安，道一声珍重，陪伴游于的是冷清清的斜阳／秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶声声叩击莺莺心田／劳燕分飞谁主使?离愁别恨苦难言／说什么功名仕途，只问何处归程何时归年／山程水泽情难忘，夕阳古道心相连／青山下，秋风里，离人泪，心自颠／那离愁呵，长如水，沉如铅／一辆车儿，如何载得起?如何拖向前?

三、对戏曲语言的深入品味

1．《长亭送别》中，莺莺的反封建意识具体表现在哪些曲词中?

①对拆散鸳鸯的不满。莺莺“遥望见十里长亭，减了玉肌”，“见安排着车儿，马儿，不由人熬熬煎煎的气”。②对功名富贵的蔑视。莺莺劝张生休忧“文齐福不齐”，休提“金榜无名誓不归”，认为“得一个并头莲，煞强如状元及第”，功名富贵不过是“蜗角虚名，蝇头微利”。

2．《长亭送别》曲词以词采典雅见长。试以[端正好]为例，说明这一语言特色。

[端正好]一曲因景生情，堪称“情景交融”的元曲绝唱。其妙处，一在意象的组合，典雅华美；一在情感的抒发，委婉含蓄；一在动词的运用，恰到好处：一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且令这种变化带上了剧中人强烈的哀怨情绪。朱权《太和正音谱》称：“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”是为定评。

3．[一煞]写“别愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕阳”、“烟霞”四种意象。试从唐诗宋词中查找运用这些意象写“愁”的名句。示例：

青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。(戴叔伦《题稚川山水》)

两岸青山相送迎，谁知离别情?(林逋《长相思·吴山青》)

古道：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维(送元二使安西》)

千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。(赵企《感皇恩·别情》)

夕阳：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。(刘长卿《长沙王贾谊宅》)

斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。(秦观《满庭芳·山抹微云》)

烟霭：日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》)

四、讨论

《西厢记》第五本写张生高中状元，衣锦荣归，莺莺“金冠霞帔”、“五花官诰”，有情人终成眷属。明代以降流行的金圣叹批点本《第六才子书西厢记》砍去《西厢记》第五本大团圆结局，崔、张分手，亦即剧本的结局，遂令《西厢记》由喜剧变为悲剧。对金批《西厢》的结局，谈谈你的看法。(示例)

第一种看法：剧中主人公生活的时代，封建礼教坚如磐石，大团圆结局本来就缺少生活依据，而带有浓厚的理想主义色彩，崔、张爱情走向毁灭是合乎逻辑的结果。状元及第，奉命完婚更是入了俗套，令人感到先前崔母的刁难竟是如此“合理”。金批《西厢》让崔张爱情在凄凄切切中收场，揭露了封建礼教对美好爱情的摧残，具有震撼人心的力量。金批《西厢》的流行，是历史的选择。

第二种看法：爱情的极点便是幻灭的终点，这不符合作者“让普天下有情的都成了眷属”这一美好愿望，也不符合观众希望“花好月圆”的审美心理。崔、张从一见钟情到两情相悦，经历了许多艰难曲折，起码，在王实甫看来，大团圆是这对痴男怨女的最好结局。第五本中的封建因素是时代局限造成，不宜苛求古人。金批《西厢》尾截王实甫《西厢记》是没有道理的。

——备课资料——

1．杂剧知识

曲调：乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。《长亭送别》用正宫，其声情“惆帐雄壮”。正宫联套形式为[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]、[么篇]、[快活三]、[朝天予]、[煞尾]等。

(据王力《汉语诗律学》)

曲词：押韵，平仄通押，一韵到底，用韵较密。对仗，常用对句，不计平仄，形式多样。曲文中多衬字。(据王力《汉语诗律学》、涂宗涛《诗词曲格律纲要》等)

宾白：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白晓畅也。”“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。”

(徐渭《南词叙录》、单宇《菊坡丛话》)

科介：“相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，皆谓之科”，“以科字作介宇，非科介有异也”。

(徐谓《南词叙录》)

2．重要关目

①佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。

(《张君瑞闹道场杂剧》)

②墙角联吟：莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人y”莺莺心动，依韵和之：“兰闽久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”莺莺的才情进一步打动了张生。

(同上)

③月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。

(《崔莺莺夜听琴杂剧》)

④红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。

(《张君瑞害相思杂剧》)

⑤崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。

(《草桥店梦莺莺杂剧》)

3．《西厢》体例

元杂剧的通例是一本四折，而《西厢记)却是五本，作为一个整体“通谱一事”。突破一本四折通例的，虽非仅为《西厢记》，但五本的规模，毕竟是一特例。究其原因，一是所敷演的故事本身，悲欢离合，曲折复杂，一本四折的通例，难以容纳；二是《西厢记)作为一部古典诗剧，有浓厚的抒情性，它不仅交待一个故事，而且表现人物的感情波澜、内心世界，这就必然要有大量的唱段，相应的篇幅；三是《王西厢》以《董西厢》为基础，而《董西厢)是一部五万言的巨制，这也要求(王西厢)有相应的规模；四是在《王西厢》产生的时代，南戏已有发展，它的动辄几十出的体例，也必然影响着王实甫的杂剧创作。

(郭预衡主编《中国古代文学史》第三册第373页)

4．《西厢》评本

明代文人评论《西厢记)成风，出现诸多评本。现存明人批评《西厢记》有十多种。主要有王世贞、李贽合评本(元本出相北西厢记》、李A赞批评本《李卓吾先生批评北厢记)、陈继儒批评本<鼎镌陈眉公先生批评西厢记)、汤显祖批评本(汤海若批评西厢记》、徐渭批评本(重刻订正元本批点画意北西厢》、汤、李、徐的《三先生合评元本北西厢》等。这些批评家从不同的角度对《西厢记》的立意、结构、人物形象发表了很多看法，从中可以看到明代丈人、进步思想家和戏曲家对《西厢记)的各种理解。

（邓绍基主编《元代文学史》第127页)

5．金批《西厢》

在明清刊本中，流传较广、影响较大的是金圣叹批评本，即《贯华堂第六才子书西厢记》。金圣叹除了随文评点，还在书前撰有两篇序文，一曰《恸哭古人》，二曰《留赠后人)，又有《读法》八十一则，颇多妙论，还对《西厢记》原文作了多处改动。对于金圣叹的评点和改动，历来众说纷纭。例如清人梁廷楠认为：“金圣叹强作解事，取《西厢记》而割裂之，《西厢》至此为一大厄；又以意为更改，尤属卤莽。”(《曲话》)但亦有称颂者，如谓：“自有《西厢》以迄于今四百余载，推《西厢》为填词第一者，不知几千万人，而能历指其所以为第一之故者，独出一金圣叹。”(李渔《闲情偶寄》)

(郭预衡主编《中国古代文学史》第三册第372页)

6．前人评点

世传实甫作《西厢》至“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，构思甚苦，思渴，扑地遂。

(梁廷楠《曲话》)

其“风中”、“烟草”四句，非复写[端正好]中语，乃是特写双文(莺莺)眼中曾未见坐于如是之地也。[端正好]是写别景，此是写坐景也。

(金圣叹《第六才子书西厢记》)

“青山隔送行”，言生已转过山坡也；“疏林不做荚”，言生出疏林之外也；“淡烟暮霭相遮蔽”，在烟霞中也；“夕阳古道无人语”，悲己独立也；“禾黍秋风听马嘶”，不见所欢，但闻马嘶也；“为什么懒上车儿内”，言己宜归不宜归也；“四围山色中，一鞭残照里”，生已过前山，适因残照而见其扬鞭也。

(《闵遇五六幻西厢记五剧笺疑》)

天地间最动人归思者，莫如山色，而最慰人悬望者，莫如残照。何别?天涯游子，触景增怀。对青山之无恙，久客而悲他乡，睹落日之无多，长策而归故里。人情往往然也，未有伤心特甚如今日也。

(陈维崧《才子西厢醉心篇》)

7．今人鉴赏

“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描；摹。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵——交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对即将来临的“南北东西万里程”的别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”而“强拆鸳鸯在两下里”的做法的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂荚。莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑，都是与她荚I好的爱情理想紧紧联系在一起的。她对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂进世俗的考虑和利害的打算。在她看来，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她所追求的是纯真专一、天长地久的爱情幸福，而不是封建的“家世利益”。总之，作者不仅写出了人物心灵中颤动着的爱情旋律，而且写出了激荡着巨大情感潮汐的人物心灵。

(蒋星煜主编《元曲鉴赏辞典》第348页)

“长亭送别”的曲文在《西厢记》中颇具代表性，既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼，在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。论者有《西厢记》是诗剧之说。“长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。明代胡应麟把王实甫比作“词曲中思王太白”(见《少宝山房笔丛》)，这比喻曾引出后人异议，但如果把它理解成是对王实甫的诗胆才气的赞誉，那么，胡氏确是有识见有眼力的。

(邓绍基主编《元代文学史》第124页)

——扩展阅读——

[天净沙]莫不是步摇得宝髫玲珑?莫不是裙拖得：

卜，环佩叮咚?莫不是铁马儿檐前骤风?莫不是金钩双控，吉丁当敲响帘栊?

[调笑令]莫不是梵王宫夜撞钟?莫不是疏竹潇潇曲槛中?莫不是牙尺剪刀声相送?莫不是漏声长滴响壶铜?潜声再听在墙角东，原来是近西厢理结丝桐。

[秃厮儿]其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。

[圣药王]他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄。他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东，尽在不言中。

我近书窗听咱。(红云)姐姐，你这里听，我瞧夫人一瞧便来。(末云)窗外有人，已定是**。我将弦改过，弹一曲，就歌一篇，名曰《凤求凰》。昔日司马相如得此曲成事，我虽不及相如，愿**有文君之意。(歌曰)“有荚人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。张琴代语兮，聊写微肠。何时见许兮，慰我彷惶?愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡。”(旦云)是弹得好也呵!其词衷，其意切，凄凄然如鹤唳天；故使妾闻之，不觉泪下。

[麻郎儿]这的是令他人耳听，诉自己情衷。知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。

注：红娘定计，让张生用琴声对莺莺作试探。莺莺月下焚香，张生弹琴撼动芳心，作歌直抒衷情，莺莺为之感动，埋怨违约悔婚的“狠毒娘”，钟情一往情深的“志诚种”，决心以身相许。

[阅读提示]

1．[天净沙]、[调笑令]、[秃厮儿]三曲如何对琴声作艺术描绘?[秃厮儿]一曲在语言运用上有何特点?

2．节选部分如何表现琴声、歌声对莺莺心理的作用?

[参考解说]

1．描绘：①用比喻手法写琴声，与白居易《琶琶行》写乐声有异曲同工之妙。②逐步展示莺莺对琴声中意境的理解。初时，莺莺不辨何处声响，怀疑是“宝髻玲珑”、“环佩叮冬”，又怀疑是风摇“铁马”、“金钩”敲窗。继而，莺莺为这种美妙声音触动，觉得如同寺庙撞钟、竹林鸣风、尺剪相碰、“滴响壶铜”。并听清琴声“近西厢”“在墙角东”。此时，莺莺已猜度到弹琴之人是张生。雄壮深幽高急低缓的琴声卒令崔、张情感融通。特点：[秃厮儿]一曲运用通感手法。以整场的排句将诉诸视觉的琴声转换成铁骑刀枪、落花流水、风清月朗、小窗儿女等视觉形象。

2．作用：一个是“断肠悲痛”“思不穷”；一个是“芳心自懂”“意已通”。悠扬美妙的琴声和词哀意切的歌声，成为沟通二人情感的媒介。

《崔莺莺夜听琴杂剧》(选曲)

[混江龙]落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

[满庭芳]来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下功夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。

注：[混江龙]一曲，莺莺唱。莺莺“自见了张生，神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”。时当暮春时节，心中十分烦恼。[满庭芳]一曲，红娘唱。张生解普救寺之围后，老夫人令红娘招张生赴宴。张生以为老夫人将践约许亲，乃“打扮着等他，皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的”。张生的迫不及待受到红娘的善意调侃。

[阅读提示]

1．试说明两段唱词刻画出人物怎样的性格。

2．试比较两支曲子不同的语言风格。

[参考解说]

1．[混江龙]一曲，莺莺大胆表露出对爱情生活的向往。前六句写伤春，“落红”、“池塘”、飞蝶、燕子这些物象，引起莺莺年华易逝的感触。后四句写伤情，“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”，写崔、张情思绵绵却又如隔天涯，引起了莺莺的埋怨、怅恨。[满庭芳]一曲，活画出张生的“酸丁”模样。红娘送张生“文魔秀士”、“风欠酸丁”两个雅号，十分有趣。张生的“打扮”，“额颅”揩净，“擦倒苍蝇”，“光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼”，活生生写出了这位“酸丁”的酸态。同时也写出了红娘的俏皮性格。红娘是要玉成其事的，红娘对张生的奚落折射出张生迫不及待的心情，使这个“傻角”(红娘语)显得可笑又可爱。

2．[混江龙]一曲，典雅含蓄。“落红”句，寄寓着莺莺对妙龄易逝的感慨。翅沾飞絮的彩蝶、口衔香泥的燕子引发了莺莺的惜春情绪。“春心”则是莺莺渴望爱情的隐语。由于现实环境的制约，莺莺不可能与意中人自由交往，以致金粉香消精神消减。全曲借景言愁景真情切语句雅丽。[满庭芳]一曲，幽默风趣。红娘眼中的张生，酸傻与忠厚相连，呆气与痴情并存。红娘一方面热情地作“撮合山”，一方面又要对张生的痴呆予以嘲弄。红娘绘声绘色的唱曲，融宋元口语成分于曲词之中，具有“本色当行”特色。两段唱词的安排，与莺莺、红娘的身分、教养、个性完全吻合

《长亭送别》教案

教学目标

知识目标：进一步了解元杂剧的特点与成就；了解王实甫及《西厢记》。

能力目标：鉴赏《长亭送别》中情景交融、充满诗情画意的艺术境界和富于文采的曲词；欣赏崔莺莺的形象；学习本文运用多种修辞表现人物性格特征的写法。

情感目标：认识王实甫《西厢记》反封建礼教的意义，引导学生树立正确的人生观和爱情观。

教学重点：

鉴赏情景交融的艺术境界和多种修辞方法对表情达意的作用。

教学难点：

艺术形象崔莺莺的典型意义

课时安排及教学设想：

拟用二课时。以诵读为基础，以文学鉴赏为纽带，带动词句的理解和思想内容的分析及艺术手法的鉴赏。

第一课时

一、导入课文：

二、简介作者和《西厢记》剧情

王实甫，名德信，字实甫。大都（北京）人，元代著名杂剧作家。所作杂剧14种，现仅存《崔莺莺待月西厢记》《四丞相高会丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种。

《西厢记》源于唐元稹《莺莺传》。写唐贞元中，书生张珙游于蒲州，寄宿普救寺。适崔相国夫人携女莺莺扶相国灵柩回家乡安葬，途经普救寺，也借宿于此。一日，张生游佛殿，与莺莺相遇，两人一见倾心。时蒲州有孙飞虎起兵作乱，乱军包围了普救寺，欲夺莺莺为押寨夫人。老夫人在危急之中许下诺言，谁能破贼解围，就将莺莺嫁给他为妻。张生自愿为之，请镇守潼关的好友白马将军杜确率兵前来相救。杜确率兵至，平定了乱兵。解了普救寺之围。不料老夫人嫌张生是一白衣秀士，门不当户不对，便出尔反尔，只许张生与莺莺两人以兄妹相称。张生因不能与莺莺成亲，害了相思，经莺莺侍女红娘从中帮助传递书简，两人背着老夫人私下幽会。后两人来往之事被老夫人发现了，便把红娘叫来拷问。红娘反责老夫人出尔反尔，忘恩负义，并称此事若张扬出去，于崔家名声不利，不若答应两人的婚事。老夫人无奈，只得答应了张生与莺莺婚事。但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，待张生应试及第后，才允许他与莺莺成亲。

《西厢记》共五本二十一折，《长亭送别》是第四本第三折，是全剧最为脍炙人口的精彩片断之一。随着剧情的发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了关键的一步，与张生私下结为夫妻。但老夫人逼张生赶考，崔、张爱情又面临新的威胁。无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺在长亭为他送别。这场送别戏共有十九支曲文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、富于文采的特点。

三、朗读课文，疏通文意（简介曲学知识，难解字词参看课文注释或查词典）

《西厢记》是一部杂剧，以唱为主，由于古代的音乐没有音响资料流传，因此宫调的问题就成为曲学的难点。

宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。

曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如端正好滚绣球叨叨令等等，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。

《西厢记》的曲词历来被人称道。朱权在《太和正音谱》中说“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”《长亭送别》这一折又尤其突出。

旦：女角。 末：男角。 洁：和尚的别称。课文指长老。长亭：古代道路上每隔十里设一长亭，五里一短亭，供旅行休息用，常常是饯别的场所。

四、整体把握

《西厢记》突破了杂剧一本四折的形式，是五本21折的连本戏。《长亭送别》，共十九支曲文，按时间的推移、情节的发展，可分为四个场面。艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时细致复杂的心境、意绪。

送别途中：端正好滚绣球叨叨令

长亭饯别：脱布衫小梁州幺篇上小楼幺篇满庭芳

快活三朝天子

临别叮嘱：四边静耍孩儿五煞四煞三煞二煞

惜别目送：一煞收尾

在四个场面中莺莺的感情变化：痛→恨→怕→念。

五、赏析第一部分：“送别途中”（长亭路上、赶赴长亭）。

（一）赏析端正好

1、其中的景物描写有何作用？

作用：借凄凉的暮秋景象写莺莺的离愁别恨。（这首曲子化用了范仲淹

《西厢记》经典语录

《西厢记》经典语录

　《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，又称“北西厢”，元代中国戏曲剧本，王实甫撰。下面是我为大家整理收集的关于西厢记的经典语录，欢迎大家的阅读

　1)地生连理木，水出并头莲。

　2)再谁似**，小生又生此念。

　3)相思只相知，老天不管人憔悴。

　4)晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

　5)自别颜范，鸿稀鳞绝，悲怆不胜。

　6)翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。

　7)似水流年等闲过，如花美貌何处寻。

　8)万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。

　9)一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。

　10)好句有情联夜月，落花无语怨东风。

　11)花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。

　12)幽僻处少有人行，点苍苔白露泠泠。

　13)谁承望月底西厢，变作了梦里南轲。

　14)青霄有路终须到，金榜无名誓不归。

　15)妻妾之差，妻同度岁月，妾权钱导向。

　16)碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

　17)柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。

　18)系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。

　19)旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。

　20)怕墙高怎把龙门跳，嫌花密难将仙桂攀。

　21)生当同衾，亦同穴，一生一世一对人。

　22)颠鸾倒凤，同谐鱼水之欢，共效于飞之愿。

　23)他曲未通，我意已通，分明伯劳飞燕各西东。

　24)俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景。

　25)愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡。

　26)空著我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转。

　27)叹人间真男女难为知己，愿天下有情人终成眷属!

　28)待月西厢下，近风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。

　29)我便知你一天星斗焕文章，谁可怜你十年窗下无人问。

　30)郎才女貌合相仿。眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。

　31)月色溶溶夜，花阴寂寂春;如何临皓魄，不见月中人?

　32)兰闺久寂寞，无事度芳春;料得行吟者，应怜长叹人。

　33)永老无别离，万古常玩聚，愿普天之下有情的都成了眷属!

　34)学得来“一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人问”。

　35)恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。

　36)可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中，花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。

　37)落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春;蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘;系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

　38)十里芳菲尽东风，丝丝柳搓金缕;渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。九十日光阴能几?早鸣鸠呼妇，乳燕携雏;乱红满地任风吹，飞絮蒙空有谁主?春色三分，半入池塘，半随尘土!

　39)我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台，春至人间花弄色。将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。

　40)携一壶儿酒，戴一枝儿花。醉时歌，狂时舞，醒时罢。每日价疏散不曾着家。放二四不拘束，尽人团剥。

　41)未语泪先流，眼中流血，心内成灰。

　42)直到海枯石烂时，此时作念何时止?

　43)君不见满山红叶，尽是离人眼中血。

　44)月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。

　45)望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。

　46)云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。

　47)料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。

　48)泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。

　49)你撇下半天风韵，我拾得万种思量。

　50)离恨千端，闲愁万种。

　《西厢记》读后感

　《 西厢记》 是中国文学史上的名著，有人将它与《红楼梦》并提。我也是这么认为的，写这篇读后感前无法下笔并不是感觉不足以动心动情，亦或是不够深刻，而是感觉满满的，那么的贴切那么唯美，只有去感知无法将它语言话，尽管如此我任然想把这心中诸多感触付之笔杆，一吐为快。

　故事曲折，情趣动人，描写细腻的《西厢记》真乃爱情的美学宣言，何谓爱情的美学宣言呢?在王实甫的笔下，莺莺和张生公然战胜了封建礼教，维护了他们至纯至洁的爱情，重在公然上，这就是宣言。

　“不到一顿饭的工夫，江十六出聚以看完，自觉辞藻警人，余香满口，虽看完了书，却只管出神，心内还默默的记诵”。这是《红楼梦》二十三回中黛玉对《西厢记》的赞词，其实也就是曹雪芹的赞词。

　“永老无别离，万古常玩聚，愿普天下有情的都成了眷属”，这是《西厢记》里一句流传千古的名句，是几百年来无数代人心中吟唱的美好爱情生活，它洞穿亘古而发出无穷的魅力和奇峭，连西湖的月老祠，也忘不了将这句词题为对联---——愿天下有情的都成了眷属，是前生注定事莫错过姻缘。美好的爱情是我们所追求的，所以当生活略显枯燥时，我们不妨试着让自己的心灵得到一层净化，翻开《西厢记》，用心去感受一下那种坎坷的爱情，那种甜蜜的聚合，还有那里面美得让人心醉的辞藻。

　细细品味《西厢记》，我们不难发现，张生与崔莺莺的相识只是一种纯粹的一见钟情，张生恋上莺莺，仅仅是因为她的`美貌和温柔，而莺莺喜欢上张生，也仅仅是因为张生的才气和气质。然而，在我们现在的日常生活中，在我们的生活经验里，“一见钟情”往往是外貌特征或者气质上偶然迎合心理需求所产生的，那是一种人类生理的荷尔蒙冲动，而冲动又总是短暂的，短暂的冲动犹如冰天雪地里的一滴水，过不了多久它就会自动冷却和结冰。丘比特的神箭、月老的红线、天意神谕···在我眼里，一见钟情的神话抑或只是浪漫的幻象，生活里的故弄玄虚。它经不起天长地久的考验。

　人们常说《西厢记》是喜剧，吾深感如此。张生看似有愚钝笨拙，但其实质无非是追求自身的真爱，所表所露都是自然真诚的，于生活中不易寻觅而已即不常见的更难拥有，遂讥之天真，实则笑己矣。

　读书是一种心灵的享受，不同的人去读会有不同的想法，当夕阳西下，不免有一丝哀愁，于是也就想到了张生与崔莺莺可能不完美的婚后生活，同时也奉上了我自己的一些理由，不管有理与否，这些都是我自己过完一天读书生活后最深的心得，生活照常要过，如果有情人能终成眷属，那也何尝不是一见美满的事情!

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你是否知道为什么古代舅舅的地位很高

古代的舅舅可以说是与自家最亲但没有直接经济利益的男性亲属。不会与自己的外甥去争夺财产的继承权，所以说古代的娘家就把舅舅当成唯一受委屈后靠的住的人。有人也许会产生疑问,如果娘家舅舅亲的话,照理外公应该更亲吧?非也,要知道古代人的平均寿命只有三十多岁,外公的保护伞就显得不那么可靠了,唯有舅舅。先举个例子吧,记得《西厢记》中有一段话：我这里软玉温香抱满怀，呀！阮肇到天台，春至人间花弄色。将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。这本作为古代宣传自由恋爱相对于封建社会所不相符的一本书,当《红楼梦》贾宝玉和林黛玉看完后,记得说了这么一段话,

宝玉问道：“妹妹，你说好不好？”

黛玉笑着点头儿。

宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城的貌’。”

黛玉听了，不觉带腮连耳的通红了，登时竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了一双似睁非睁的眼，桃腮带怒，薄面含嗔，指着宝玉道：“你这该的，胡说了！好好儿的，把这些*词艳曲弄了来，说这些混帐话，欺负我。我告诉舅舅去！”为什么非要告诉贾政呢?因为在那个传统社会的时代,,只有自己的舅舅能真正的为自己做主。

其中舅舅还对外甥的家庭事务和人生大事上也有很重要的地位。先从这个家庭事务上说吧,一方面是解决家庭的矛盾,一方面在外甥分家的事情上也有决定性作用,外甥分家，必须要请舅舅,而且舅舅会借此名义责难外甥,说他不孝顺,当然如果外甥敢还嘴,可能会被以下犯上的罪行抓进'看守所',蹲几天有食物,有房子的生活。

另外，在外甥的一些人生大事上,也有很重要的作用。比如外甥的媳妇怀孕,首先要通知自己舅舅,在南方也流行这'天上有雷公,海里有海龙王,地上有舅母公'的说法。在传统的社会中,母亲去世,通常要请到舅舅,如果舅舅不来,这个丧事便不能办,舅舅通常会从娘家带八九个人,外甥只能不停的磕头迎接,舅舅也会借此机会责难自己外甥,说他不训顺。

可以说好听点：舅舅是古代女性的唯一的官方代言人。

说高雅点：舅舅是古代给女性的最后一点温柔。

当然给舅舅的这么多权威,你问哪个舅？冒昧的回答,他大舅他二舅都是他舅。

当然这种权威也有负面的影响,记得《陈情表》有一段话：“慈父见背,行年四岁,舅夺母志”意思就是在四岁的时候,舅舅强迫自己妹妹改嫁。红楼梦中也有一段,王仁卖自己外甥女巧姐到青楼一段。

当然在很多历史传说上也有体现舅舅的地位,比如玉皇大帝的妹妹瑶姬仙子偷偷嫁给杨天佑,生出杨戬,你说这舅舅的后台牛不牛,接着杨戬的妹妹又嫁给刘彦昌生下沉香,你再说这舅舅牛不牛。

为什么古代的舅舅这么重要,现代的舅舅就不显得那么重要了呢？

有人说这是一种女权社会到男权社会过渡的残留,又似乎不合理,有人说古代舅舅权威大,是一种义务,通过这种义务,来责难外甥,一方面彰显对自己妹妹的关爱,另一方面也不至于让人戳脊梁骨,而我更赞同这一个观点,为什么现代反而舅舅的权威似乎没这么大呢?一个重要的原因,女性地位提高。过去妻子被丈夫大了怎么办?找村长?找法官?大部分回答,打妻子在当时很正常的事,你矫情个什么,只能依赖舅舅这根救命稻草。现在,妻子被打,一个电话,民警过来,妇联过来。

溺水在河里,一根稻草也会感到有用,上了岸,稻草失去其原有的价值,并非是一种坏事。保护女性的权益,也不仅仅需要舅舅所能做到的,它需要完善法律的制度,而不是,黑暗中,鬼画上美丽的画皮,在四处破坏,此时,***打开了灯,揭下了画皮,一张张丑恶的面目,狰狞可怕,此时一群傻子喊,是你们,是你们,破坏了传统文化,造成这种礼崩乐坏的局面。

风流冤家在西厢（八）

老夫人听说张生病了，就请长老请来了太医给看，同时打发红娘一起去看张生，什么症候，吃什么药，药可吃了，看完了来回话。来到莺莺处，莺莺也知道张生病得严重。

莺莺自知张生病从何来。于是对红娘说：我写一个简帖，可当药方，你拿给他，病可痊愈。红娘则扭捏作态不肯去。莺莺道：好姐姐，救人一命啊，就去一趟吧。红娘看把莺莺逗的差不多了才说：如果那药不是你，谁也救不了他。如今，老夫人也叫我去，我就顺便给你带去吧。

张生：自从昨夜在花园里吃了一场气，再加上之前的旧病，眼看着要歇菜。老夫人打发太医来看病，我这骚毛病，岂是太医治得的。只除非是莺莺**那美干干、香喷喷、凉渗渗、娇滴滴一点唾津儿咽下去，这屌病自然就好了。

和尚引着太医来看病，下了药，又去回夫人话。

红娘：我们**把人这么成这样，又叫我去问候，送药方去，这样藕断丝连，欲罢不能，不是让他相思病害的更厉害了吗？我还是走一趟吧。毕竟：异乡易得离愁病，妙药难医断肠人。

为了你彩笔题诗，回文织锦；撩的人家卧枕着床，废寝忘食；把个帅似潘安的书生折磨得形销骨立，腰如麻杆。恨已深，病已沉.昨夜里人家热脸儿被你当面一顿抢白，今日个又拿冷句儿把人家亲近。你这般的抢白他，还不如你倚门待月，依韵联诗，月夜听琴。见了他还要假惺惺说那么多话，什么我与你兄妹之礼，什么勾当么！活活把一个书生气得干着急，无话可说。从今后我再不管这些，一任她胡为。

这都是咱家夫人的不是，将人家的义海恩山，都做了远水遥岑。

红娘来到张生处，问张生病体如何？张生又一次添油加醋的说：害我了！我若是了，红娘同学，你也少不了牵连。红娘叹息：普天下害相思的，没一个像你这般傻的。心不存学海文林，梦不离柳影花阴，光在这窃玉偷香上用心。又没有得着什么，从海棠开想到如今，是什么趣味么！

张生无奈：我救了人，反而倒被害了。自古人说：痴心女子负心汉。今日却变成了痴心汉子负心女了。我自己想来，这病就是*邪侵身，瘦骨嶙峋被相思病害，平生不会相思，刚会相思，就害相思，而且是干相思。功名不随心，婚姻上又这般反反复复。

红娘：老夫人让我看望哥哥来，看看哥哥要什么汤药。**有一封信，再三嘱托，有一药方，送来给你。

张生慌忙问：在哪里？

红娘说：还有几种生药，各有用法，你听好：“桂花”摇影月深沉，醋酸“当归”浸。

张生默想：桂花性温，当归活血，怎么个用法？

面靠着湖山背阴里窨。这方儿最难寻，一服两服令人好。

张生问：忌什么物？

红娘唱：忌的是“知母”未寝，怕的是“红娘”胡说。吃了后，保准先生一点儿毛病都没有了。

张生听后大笑：早知道姐姐来，定会远迎。张生眉飞色舞的说：你不懂这首诗的意思，**是要和我行“云雨之事”呢！

红娘问诗上写什么？张生读：休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾？仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来了。

此韵非前日之比，**必来。

红娘唱：你身下是一条破布衾，头枕着三吃瑶琴，她来时怎么和你一同睡？冻的战战兢兢，说什么知心话。

真要是你有心，她有意，昨日个秋千院宇夜深沉；花有阴，月有阴，“一刻值千金”，何须来来往往对诗吟和呢？

张生说：我这里有碎银十两，你拿去给我买一套铺盖来。

我家那鸳鸯枕，翡翠被，就太遂人心，但是怎么肯租呢？

不脱衣服和衣睡怕什么？不是强如你一个人独自在被子下，用手解决？若是将来成了亲，再享受也不迟啊。

张生说：我为了**容颜憔悴，难道**就没有为了我而减掉丝毫风韵么？我解决了她怎么办？

红娘唱：她眉如远山不再翠，眼恨秋水无光彩，体若凝脂，腰如弱柳，俊的是庞儿俏的是心，体态温柔性格儿稳重。虽不会法灸神针，更胜似救苦救难的观世音。

张生喜道：今夜成了好事，我绝不敢忘。

红娘唱：你只管口里念叨，梦里追寻。往事已过，不必提，只说你今夜相逢怎么做。不图你什么白壁黄金，只愿你中状元，盛装娶莺莺。

张生担忧，怕夫人约束，她出不来。

红娘安慰，就怕**不愿意，若果然有意，即使夫人整天把门禁，好歹总会叫你称心。

来不来尽由她，见了面后，亲不亲就看你了。

这边箱莺莺让红娘送信，约了张生今夜见。红娘生怕莺莺又爽约，那可就要了张生的命了。

红娘来了，莺莺说：红娘，收拾卧房，我去睡了。

红娘一听急了，你又来了，送了人家性命可不是闹着玩的。你若又不去，我就把你派我送帖儿约张生的事说给夫人。莺莺暗笑，这小倒会放刁。可是，羞人答答的怎么去！红娘说：有什么害羞的，到那里，关键时候你就闭上眼睛么。呵呵呵。

红娘到底是啥情况，有时候觉得她和莺莺差不多大；有时候又觉得她特别老道，仿佛有些年龄了；有时候还觉得她好像经验丰富的很。不过，倒是难得的一个丫鬟，没有红娘就没有张生和崔莺莺的成功。难得她能无视封建礼教，支持崔莺莺的行为，甚至极力撮合。

像崔莺莺这么优秀的女孩子，若不是封建礼教剥夺了她考取功名的资格，估计也是状元级女神。既然时代没有给她考取功名的权利，找个如意郎君就是她毕生的大事了，再高的才学又有何用？所以，莺莺的行为应该得到理解和支持。

红娘一看莺莺要睡觉，赶紧催促，快去快去，老夫人也睡了。

莺莺言语虽强，脚步儿早先行。

因姐姐玉精神，花模样无休止晓夜思念。用一片赤诚之心弥补老夫人的弥天大谎。出画阁，向书房，离楚岫，赴高唐，学窃玉，试偷香，巫娥女，楚襄王。楚襄王敢先在阳台上。

张生早已等在书房里了，心中惴惴不安，昨夜红娘带来了简帖，约我今夜成就好事。这时候都三更了也不见来，**难道又说谎骗我吗？人间良夜静复静，天上美人来不来？

伫立闲阶，夜深香霭、横金界。潇洒书斋闷杀读书客。

彩云何在？月明如水浸楼台。僧居禅室，鸦噪庭槐。风弄竹声，以为是金佩响，月移花影、疑是玉人来。心儿狂跳不止，心情烦躁不安。身心一片无处安排，痴呆发愣依着门儿等。静悄悄的毫无音信。

张生我一日十二个时辰，无一刻放下过**，你哪里知道。

情思昏昏眼倦开，单枕梦魂飞入楚阳台。早知道无明无夜因她害相思，想当初还不如不遇这倾城色。

靠着门儿手托腮，我实在难猜，来还是不来？是夫人处离不开其侧吗？望得人眼睛欲穿，想得人心儿变窄，浑身仿佛病了一样不自在。

她若是肯来，早应该离了贵宅，她若不来，好似石沉大海。数着她脚步儿行，依着窗棂儿等哦。寄于后生：

遭了那么多恶抢白，并不曾记心怀；只为讨得意转心回，晚上去天明来。半年了只能暗送秋波空调眼色，这期间的日子实在难捱。

**若这一回不来，那就是成心让我害相思病而，然后抬出去。想着这异乡身强把茶汤捱，就为这心上人才耐着性子熬，她若有一片赤诚心，我这一条命才能留。这半年来的忧愁数不清，载不完。

红娘和莺莺终于来了。红娘对莺莺说：姐姐我过去，你在这里。

红娘敲门，张生颤着声音问：是谁？

红娘答：是你前世的娘。

张生问：**来了么？

红娘答：你接了枕头去，**进来了。张生，你怎么谢我。

张生说：一言难尽，寸心难表，惟天地可表！红娘安顿张生：你动作轻些着，别吓着她了。

红娘推莺莺进门，说：你进去，我在门外等你。

张生一见莺莺来了，忙跪下。张生何德何能，敢劳神仙下降，这是在梦中吗？

张生这会儿规矩了，不上来就抱了。但是怎么又矫枉过正了，下跪是什么情况？欢喜糊涂了？

张生暗想：猛的一见她可爱的模样，我哪里还有什么病来？九分不快，先前见责，都烟消云散，谁承望能有今宵欢爱！就**这般用心，不才张珙应该跪拜。我没有宋玉的姿容，潘安的美貌，曹子建的才情。姐姐，你能来真是我莫大的荣幸！

张生人在那里谦词连篇，眼睛可没闲着，早看见莺莺小小的绣花脚，再往上看，柳腰儿只一把。羞答答不肯抬头，只是坐在床上靠着枕头。发髻坠了金钗，沉甸甸偏向一侧。张生一看这情景，早忘了她是什么相国之女。看着看着就走到莺莺同学跟前，动起手来，松开了纽扣，解开了裙带，兰麝异香立刻充满了光棍汉张生的书房，这要命的味道，要命的冲动要害人。嗨，美女，怎么不转过脸儿来？

我这里软玉温香抱满怀。阮郎遇上仙女了。春至人间花弄色，张生进了桃花源，将她的柳腰款摆，花心轻折，霎那间清露滴得牡丹开。

但蘸著些儿麻上来，鱼水得和谐。嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又怕，檀口吻香腮。

桃花园里风光好，蝶儿纷飞鸟儿叫。关关雎鸠，关关雎鸠，关关雎鸠，关关雎鸠关关雎鸠……

鱼儿戏水不知多久了。张生跪起来说：谢亲爱的不厌弃，张珙今夜才得枕席，他日当尽犬马之报。

莺莺道：妾千金之驱，今日弃之。此身皆托于足下，以后可不要抛弃，使妾有白头之叹。

张生信誓旦旦了一番后，拿起手帕仔仔细细的看：春罗元莹白，此刻已见红香点嫩色。

莺莺道：羞人答答的看什么。

而张生灯下偷偷看完了，然后将绢帕贴肉藏在胸前。浑身通泰，不知春从何来。无能的张秀才，孤身在外飘零数年，自从遇上了这位美娇娘，相思就不曾下怀。忧愁只因美人难得，相思人间无处安排。谢卿卿不见责。

我将你做心肝儿般看待，点污了**的清白。可是，我为你废寝忘食害相思，若不是真心一片，志诚无限，怎能捱，又怎能尝尽相思，苦尽甘来？

成就了今宵欢爱，魂飞在九霄云外。几次三番才和你这多情的**姐相逢于今日。折磨的人憔悴形骸，瘦似麻杆。今夜鱼水和谐，还自疑惑，莫非是在梦中。露滴香埃，风静闲阶，月射书斋，云锁阳台。

莺莺：我回去了，怕夫人醒来寻我。

张生：我送**出来。

风韵无限，美色太盛，一见面叫人难受，不免起色心，一霎时不见了叫人心生恨，每时每刻都叫人爱。今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带？

红娘对张生说：来拜你娘，张生，恭喜你破处（偷笑）。姐姐咱回家去吧。

张生看着莺莺远去的影子又一番欣赏：春意透，春色横眉黛，贱却人间玉帛。杏脸桃腮，借着月色，娇滴滴越显得红白。下香阶，懒步苍台，动人处弓鞋凤头窄。叹小生不才，谢娇娘错爱。若是**不弃小生，对我用情至深，你一定会抽出空明天早点来。

这一出一完，几乎尘埃落定，不管是张生还是看戏的人。有些事未做时，朝思暮想，做过了就经历过了，执念就可能没有了。爱到极致若不能继续爱，就成恨了。若此时莺莺从此罢手，估计张生不至于相思成疾，保不定马上会离开，去奔他的功名。然而，此时更不能罢手的，应该是莺莺了。她肯定还回来，若不来，那就是张生太次了，不值得她夜夜的奔赴。 呵呵呵呵。