美人迟暮的出处-美人迟暮风韵犹存

1.年近四十的萧皇后还能被隋炀帝宠爱，她的魅力有多大？

2.美人迟暮，让你想起了谁？

3.古诗词里的爱恨情愁（一）闺妇怨

4.《雪中悍刀行》尤物裴南苇被嘲：就这颜值，能让徐凤年扶墙而出？

年近四十的萧皇后还能被隋炀帝宠爱，她的魅力有多大？

但是如此爱美色的杨广却立了一位年近四十的女人为皇后，那这皇后到底有什么过人之处呢?接下来我就带来历史真相，一起看看吧!

美人迟暮，风韵犹存

年轻时的萧皇后就是一位温婉贤淑、容貌迤逦的美人，被独孤皇后从众多西梁公主中选出来，作为当时还是晋王杨广的晋王妃。所以说，这萧皇后本身底子就好，长的本就漂亮。

不仅如此，这萧皇后还有一手好的医术，当年在西梁皇室出生的萧氏，因为生在不详的二月，所以一出生就被送到宫外给他人抚养，生存的起起落落使得萧氏学得一身的本领，这医术便是其中之一。

在医术不发达的古代，能自己习得一身的医术，尤其还是作为一位皇室之女，那得是多不容易呀!不过，这医术对萧氏自己来说也是益处极大。女子的容颜是最容易老去的，而驻颜就自然而然成了当时女子共同的追求。已经年近四十，却仍能让隋炀帝立为皇后，这也得归功于萧氏这一手好的医术。

野史记载，曾侍六帝

野史中记载的萧皇后是一位极为传奇的女子，这里的传奇并不是说她有多少功绩，而是指萧氏前后曾跟随过六个男人。当然这样的野史并不可靠，因为那些书中记载，隋炀帝杨广是萧氏的第一任丈夫，在隋炀帝去世后，萧氏才流落在外，遇到了其他几位丈夫。

但事实上当时的隋炀帝去世时，萧氏已经五十多岁了。在古代，一个五十多岁的女人，就算保养得再好也很难和十五六岁的女孩儿相比。虽然说也样的野史并不可靠，但它也能从另一个方面说明，当年的萧皇后是真的很美。即使青春已逝，年虽已老，但萧氏的容貌依旧美得令人称赞。

身怀功绩，应得荣盛

在萧氏给杨广当晋王妃时，萧氏也是劳苦功高。首先作为妻子，萧氏为其诞下两子一女，这可是杨广为晋王时仅有的子嗣;其次作为皇子妃，萧氏将府内的事物打理的极好，让杨广没有后顾之忧，替晋王塑造了一个专情、简朴、礼贤下士的形象。再次作为太子妃，萧氏依旧恪守本分，没有拉拢朝臣壮大自己的实力，也没有争风吃醋，残害杨广的妃嫔以及刚出生的子嗣。

所以，年近四十的萧氏仍能被立为皇后，是有它一定的原因的。杨广可不是一个任人拿捏，念旧情的人，这些看看他上位后雷厉风行的作为就知道了。若当时的萧氏是一个年老色衰、没有子嗣又尖酸刻薄的女人的话，隋炀帝还会立她为皇后吗?当然不会了。

美人迟暮，让你想起了谁？

迟暮美人看不腻，钟楚红：腻不腻？

岁月荏苒，时光易老，许多女神留下的只是回忆。

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迟暮美人看不腻，钟楚红：腻不腻？

“美人迟暮”是荣枯转换的残酷现象，是从美人老去，容颜不再的角度，看不可逆转的强大自然规律。月缺月圆、花开花落，再昌隆的美好也不能长久保持。美女人或者美男人，哪怕有神仙般的颜，也只能各领风骚只几年！而后，新花开，新浪来，新美人往替更续……

大家好，我是襟亚，下面我来谈谈关于“美人迟暮”我想到了谁，和我想到的“谁”之外的“更多”！

“美人迟暮”让我想起来的第一个人是屈原 。他在《离骚》中叹息道： “惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。” ，屈原应该是“美人迟暮”这个词最早的发明者吧！

直观的美人迟暮

美人迟暮最直接的体现，自然就是现实中的真美人眼睁睁地老去……

比如从这样：

到这样：

再比如，从这样：

到这样：

抑或，从这样：

到这样：

例子就举这些吧，上多了怕你看了伤眼伤情又伤心！

《道德经》中讲“持而盈之，不如其已；揣而锐之，不可长保。金玉满堂，莫之能守……”

任何事物都符合“盛极而衰”的天道；任何人都有葱茏的青春和衰残的晚年。只是，拥有美貌的人前后对比更赫然醒目而已。

因为“迟暮”而遭劫的美人，数不胜数。

弥子瑕色衰爱弛于卫灵公；因人老珠黄而打入冷宫的嫔妃；被观众和导演忘记的过气高龄男女明星……

“美人迟暮”悲凉的底色里，难写出圆满如意的故事，凉凉的！

“美人迟暮”的深层次演绎

1.名将白头

英雄白头，没了用武之地，是另一种——“美人迟暮”！

血还热，身已疲。号角远去，沙场难回。

为了证明自己还可以披挂上阵，廉颇拉开了一把大弓，吃了几桶饭。然而老了的英雄，再怎么做样子逞能，老了还是老了……

谁也不能永远在战场上叱咤风云，破齐、破燕、战长平的名将廉颇晚年终究不为赵国所用，只能悲凉的出走，85岁上客楚国寿春！

像开隋老将鱼俱罗那样90岁还有机会上战场的，毕竟是千载难遇的奇迹。更多的老将，都有个心碎的“有心报国，无力回天。”的下场。

“名将白头”是另一种“美人迟暮”的体现形式，都由绚烂而黯淡，其中况味，别有幽愁暗恨！

2.繁花败落

虽然黑格尔说:“第一个把美女比作鲜花的是天才，第二个重复这一比喻的是庸材，第三个重复这一比喻的是蠢材！”，我们还是不得不继续在蠢材后面做“蠢材”。

——美人比鲜花实在是太恰当！

《诗经》里的桃花；《离骚》里的香草美人；李白的牡丹；李煜的虞美人；李弥逊的芙蕖；徐志摩的水莲花——以及《红楼梦》里十二金钗对应十二种花（黛玉—芙蓉；宝钗—牡丹；元春—昙花 ；迎春—迎春花；探春—杏花；惜春—曼陀罗；妙玉—梨花；李纨—兰花；巧姐—牵牛花；王熙凤—**；秦可卿—仙客来；湘云—海棠）……

美人如花，而“美人迟暮”则恰如花残花落！

“不待赏花花已落” 、“年年经转颜容衰”、“几度流连，花期渐远，断了流年”、“百花争艳争入眼， 奈何花落无人忆”、“世人独爱花艳丽， 花哭花落花眠期”……

人无千日好，花无百日红！

王勃《滕王阁序》中说：" 胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟 ……”

名胜之地不能保持盛况，热闹的宴席不能不散，兰亭雅会成过往云烟，富豪的乐园已然一片废墟！

花逃脱不了凋零的命运；美人逃脱不了“迟暮”的命运！——Everyone！Everybody！

结篇：大循环中的“美人迟暮”

“盛而衰”从现象到本质，它苍凉、无奈、绝情，——但长远来看却又是公平有序的！一个衰退之后，是另一个新发的繁盛。新苗从灰烬里展露出来！

就小处来看，“美人迟暮”是悲哀的；从大循环里，它却是天理循环的良序。

没有什么美好是永恒的！只有不断更替循环、新陈代谢的生命才会生生不息！

清初，查为仁作《悼亡姬》，才貌双全的赵艳雪作《悼金夫人》唱和。其中有一句： “逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。”

“林下风致”是指那些才华超群、性情超逸的女子，是另外一种意义上的“美人”。

美人赵艳雪看得通透：不必惋惜，不必伤怀，那是有失风流的无意义的 情感 ！

“美人迟暮”或许是个人的、短时间的、小环节的悲哀。但从自然延申的大秩序来看，小灭亡刚好成全了大发展……

你能想象，我们背来背去就是李白杜甫白居易那么几个人的诗？

或者，关之琳永远不老，一直是20几岁的样子，所有**中的美女都由她一个人霸占？

“美人迟暮”、“名将白头”、“繁花败落”何悲之有？一些人的末路，不正是另一些人的崛起吗？

而且，“恐美人之迟暮”的屈原，真正恐的也不是“年华老去”，他恐的是虚度光阴无所作为！

诸君，“有花堪折直须折”，不是劝你极尽消费青春，它真正劝勉的是——“君当惜取少年时”啊！

切切！

谢谢阅读！

——END——

看到美人迟暮，让你想到了谁的提问，我马上想起了著名**表演艺术家，98岁高龄的秦怡老师。

她雍容华贵，善良美丽，岁月没有在她的脸上，留下刀刻斧凿般的沧桑印记，而是散发着睿智高洁的光芒。

虽然她经历的坎坷和苦难，比平常人要多要痛，但她依然微笑着面对生活，不悲观绝望，不自暴自弃。

她给人们展现的永远是美丽善良，忙碌思考的身影。她说已经忘记了年龄，只考虑还能为国家做点什么。

她经历过二次不幸婚姻；经历过癌症的身心折磨；也经历过白发人送黑发人的切腹之痛。

她痛彻心扉地无助过，险些崩溃过，但她最终还是选择了，从狭小的个人生活圈子里走出来，化悲痛为继续生活的力量，回归艺术创作之中。

96岁的她登上海拔3000多米的青海高原拍片，美得一丝不苟，年龄对她只是数字而已。她在拍**《雷雨》时，拍摄结束后，顾不得卸妆就直奔医院，护理住院病危的丈夫。

她是那样的美丽，又是如此的温柔贤惠，是所有女人的楷模。

在人民有难的时候，她把仅有的20万元人民币，全部捐献灾区，不为自己养老考虑。

她获得到了人民艺术家的光荣称号，真是实至名归。

现在她安静地住在医院调理身体，期待女神早日恢复 健康 。

秦怡老师的健在，是影迷们的幸福，她的美丽，永远是中华儿女们的骄傲。

祝女神秦怡，2021年幸福快乐， 健康 长寿。

美人迟暮，英雄无果

岳飞呀！

三十功名尘与土，八千里路云和月。空悲切，白了少年头。

只恨国家多蟑鼠

窃家物，怅纸虎

美人迟暮让你想起了谁？我想这里的“美人迟暮”是用了此词的字面意思，说的是美人老了，“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，这个意思的美人迟暮，让我想起了刘晓庆。

提起刘晓庆，真是几代人都认识她，原因是她长得美，长得美也罢了，演技还很好，演技好也罢了，绯闻也很多，绯闻也很多罢了，竟然不服老，不服老也罢了，竟然想用整容美到底！

刘晓庆是1955年生人，今年的年龄应该是66周岁，她年轻的时候可以说是大美人一枚，八十年代饰演的《瞧这一家子》《芙蓉镇》《原野》等，获得巨大成功，她那时美的清纯，美的真实，也成为那个年代人们心目中的女神。在那个人们都一本正经的八十年代，她还敢弄出许多绯闻，让40年代、50年代、60年代的人，没有不认识她的，真可谓是家喻户晓，每年的挂历上，都是她的写真照片。

九十年代，她以40岁的“高龄”，饰演了武则天，从十几岁的武则天，一直演到七八十岁的武则天，不得不让人佩服她的勇气。

美人迟暮了，美人的心中是不是感到悲哀？悲哀然后就是心生怨恨，怨恨迟暮然后就会想办法解决？随着年龄的增长，刘晓庆的面容越来越让人感到奇怪，奇怪的原因，就是她对自己的脸真是下了狠手，狠得让人不忍心正视。

女人的一生就像草木一样，有荣就有枯，有旺盛就会有衰败，人应该顺其自然，经过了，美过了，本身就是财富，剩下的就是沉淀在心中的那份从容，那份对生命逐渐衰老的坦然面对，没有必要像刘晓庆那样，把自己弄成不服老又很怪的样子。

美人迟暮，大家都会想起谁呢？

娱乐 圈是美女聚集的地方，美人迟暮想必是很多女明星都不愿意听到的，但是谁都有红颜老去的那一天。美人迟暮这个词让我想到很多的女明星：林青霞、张敏、赵雅芝、周慧敏……但让我最先想起的要数内地歌手、演员李玲玉了。

“是谁把你带到我身边……”这首歌应该勾起很多人的回忆，没错她就是老版《西游记》中的插曲《天竺少女》，其中的玉兔精就是李玲玉扮演的，还担任这首歌的演唱。李玲玉歌声甜美，有很多的经典歌曲被人传唱，她自身也形象好，长的漂亮。最近几年，她鲜少参加影视和综艺节目，偶然看到她的访谈，真的是美人迟暮，再不像以前那样美丽动人，随着年龄的增长和生活的磨砺，脸上看起来有岁月的痕迹。

在影视界，美人迟暮的不只李玲玉一个人，还有很多的漂亮的女演员都因为年龄慢慢变大，不再活跃在荧幕前，让人心生遗憾，不过她们的作品会永远被人记着。

谈到美人迟暮这4个字，我就想起了张敏，不知道大家对张敏是什么印象？

是《逃学威龙》里那个美艳有原则的女老师

是《武状元苏乞儿》里面的如霜姑娘

还是《魔教教主张无忌》中的身骑白马的张敏回眸。

在港片辉煌的时代，张敏惊艳了整个时光，塑造了太多“明艳”的角色，成为许多80后，90后永不磨灭的回忆。

但1968年出生的张敏今年已经52岁，实实在在给人一种“美人迟暮”的感觉。

我总是觉得张敏的美是一种“皮相”之美，而非“骨相”之美。她的美是肤像上的“冰清玉润”，“秋水为神”，但随着胶原蛋白的流失，迟暮的感觉也就异常强烈。

美人迟暮！我首先想到的是关之琳。记得小时候去看《冒险王》，日本特务加美子，让我第一次被她的美貌惊艳！之后的《黄飞鸿》系列的十三姨，更是惊为天人。世上还有如此美的人，让我羡慕不已！

可是岁月流逝，美人迟暮，年过五旬的关美人也难逃岁月洗礼。

但是她的美貌，伴随我的成长，满满的美好的回忆！

首先让我想起了刘敏涛！！

最近她的《红色高跟鞋》让刘敏涛显然是火了一把，她的三分讥笑，三分薄凉，四分漫不经心让人觉得姐姐还有些可爱。有着一丝华丽的做作，还带着酷酷的拽劲儿。

刘敏涛姐姐真的是又撩又有趣，飒飒的女演员。

今年已经44岁的她从出道到现在，一直演技在线，业务能力非常抗打。

虽然在30岁结婚，37岁又离婚，但是在离婚后，仿佛才找到了真实的自己。

身为主妇的时候，发现自己身无分文，没了自我，也没了事业。

现在的一心搞事业，才知道姐姐原来有多飒！自信的女人才是最美的。

现在再看到刘敏涛姐姐，仿佛回到了她刚出道时的那份热情，散发着独立自信的光芒。并且更加漂亮，独立，成为了精致女人的模样。

从姐姐的每次搭配就能够看出来，她的这份简约精致的气质。墨绿色豹纹图案搭配带有轮廓感的耳环，既 时尚 ，又有质感。

一袭草木绿上衣搭配金属耳环与戒指，搭配一整套金首饰，使整体搭配更具亮点，有着吸睛的效果。

粉色的衣服搭配金色首饰，不仅能够起到减龄的作用，还更加时髦，有着 时尚 魅力。

44岁的她，现在才是迟暮美人看不腻！！

“美人迟暮”出自屈原的《离骚》“ 日月忽其不淹兮，春与秋其代序，唯草木零落兮，恐美人之迟暮。 ”自然而然想到的就是偶像诗人——屈原。

“美人”一词，我的理解，是指屈原自己。 从《离骚》全文来看，屈原不只一次把自己比作美貌的女子，把君王比作男子，把奸臣小人比作男子周围的一群善于妒嫉和争宠的“众女”。

“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，是指诗人超凡脱俗的品质情操，也正是爱美的体现。

“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路，初既与余成言兮，后悔遁而有他”，这是把楚王对自己的始而信任、继而疏远比作男子对女子订下婚约，后来又另有他心。字里言外，含有对怀王的埋怨与责备。

“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善*”“羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒”，这是把奸臣小人如靳尚、上官大夫等对自己的毁谤与排斥打击比作女羊对自己的嫉妒。

屈原在诗中把自己比作美貌女子，把君主比作男子是一个常例。而且，屈原在《离骚》一诗中，还多次表达了及时建功立业、上下求索的愿望和对岁月流逝、功业未成、人生易老的忧伤与苦闷。“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央”“及余饰之方壮兮，周流观乎上下”， 这是自己时当壮年，对楚国的命运还有一丝希望，渴望振兴楚国，挽救她的前途。

“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与”“日月忽其不淹兮，春与秋其代序” “老冉再其将至兮，恐修名之不立”，则是他身遭流放、贬逐，年岁渐老，功业未就，兴复楚国的希望趋于破灭后，发出的无奈的忧伤的叹惜声。 从这一点来看，所谓 “迟暮”，自然也应是诗人自己的“迟暮”。

其时，屈原己年近半百，被流放到汉北一带，他目睹着楚国国运的衰微，政事的黑暗混乱，奸臣小人的当道误国咱屈原离开朝堂后，上官大夫靳尚、子垩等人得势，郑袖惑主，外遭张仪蒙骗，与齐断交，与秦交战失利，国势日益衰落。他忧心如焚，他渴望着怀王能够幡然醒悟，重新任用自己，为王前驱，实行“善政”，实现自己振兴楚国统一天下的政治理想与远大抱负，而时光流逝，年华如水，怀王依然昏庸糊涂，亲小人、远贤臣，这样，屈原才会产生浓重强烈的“美人迟暮”之感，或者说，把“美人迟暮" 理解成屈原担忧自己的年老无成、光阴虚度，不正是顺理成章、恰如其分的吗？

实际上，所谓“美人迟暮”，自屈原《离骚》之后，已经成为中国古代一种悠久的文化传统。历代的文人十大夫，在失意失志之时，往往在诗文中自比“美人”，流露出来的正是这种“美人迟暮”之感，如曹植的《杂诗》：“南国有佳人，容华若桃李。俯仰岁将暮，荣耀难久持。”《美女篇》：“盛年处房室，中夜起长叹”，联系曹植生平，很显然，这里的“佳人”、“美人”皆有所托， “美人迟暮”正是对自己报国无门、年华虚度的悲叹与忧伤。

另外又如杜甫的《佳人》： “绝代有佳人，幽居在空谷”，辛弃疾的《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。蛾君曾有人妒”，十分明显，这种抒发怀才不遇、失意伤时的手法是一脉相承的。

综上所述，所谓“美人迟暮”，实质上表现的乃是贤人失志的忧虑与感伤，是他们人生中困窘失意、无路可走时的失落与叹惜，而这一传统，当是从屈原的《离骚》那里一路继承下来的。

古诗词里的爱恨情愁（一）闺妇怨

一直以来很惋惜两个词，一个是“白发送黑发”，一个是“美人迟暮”，后者又可以称为“人老珠黄”，大抵就是女子年华耗尽，白发苍苍，时光不负，仅仅是一个词却仿佛概括了人的一生。苏轼有一句词是“镜里朱颜看已失”，即便是豁达的诗人也不免有这样的感慨。

在诗词里，很多女子空等一生也未能见到痴心的人，最是无情帝王家抑或是将军百战壮士十年归，不是所有的女子都会有古装剧里女主角一样剧情逆转，她们的一生也许就此在等待与盼望中耗尽了。

“卢家**郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆忆辽阳。

白狼河北音书断，丹风城南秋叶长。

谁为含愁独不见，更教明月照流黄”

? ——沈佺期《独不见》

这是一首**怀念久戍不归的丈夫为由所拟的古乐府之作。一个女子独自一人身居华屋之中，看着窗外海燕双飞缠绵不已，听着西风吹落叶的声音以及不远处的捣衣声，应是归家的时期了，而自己的丈夫却仍旧戍守在辽阳，这样的日子她已独自过了十一年了，苦苦相思，而不能通信，不能知晓他的音讯，辗转反侧，不能入眠，偏偏明月又如此皎洁令人目眩，女子不胜其愁只得迁怒于明月。

诗人将一个女子内心的忧愁借住各种景物反映出来，层层递进，顺流而下，读来深觉凄凉，也暗示出古代的兵役之苦。

“奉帚平民金殿开，暂将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。”

——王昌龄《长信怨》

素有边塞诗人之称的王昌龄所作的闺情宫怨之词亦是久负盛名，这首词借班婕妤之失宠之事而慨叹宫女失宠之怨，班婕妤是是班固的祖姑母，初时因才貌受汉成帝宠幸，后来专宠赵飞燕姐妹，她便求供养太后于长信宫，寂寞一生。而她曾作《怨歌行》一词“ 新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁作合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”，以秋扇之见弃来比喻皇帝恩宠的中断，因此在诗中团扇亦是代指了她的悲凉故事。

清晨在太后的金殿孤独一人侍奉，手持团扇徘徊，自己风韵犹存却不能侍奉皇帝，心中有所不甘，却又是自己请旨来此，无可奈何，自己的容颜不及那飞过昭阳殿的乌鸦，它能飞过殿前泽被皇恩，而自己幽居在长信宫再也见不到皇帝，以丑比美，以人与动物相比，落寞伤感，足以见得内心之苦。

“闺中**不知愁，春日凝装上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”

——王昌龄《闺怨》

这是王昌龄另一首著名的闺怨诗，若说第一首诗是帝王之爱，那这一首诗便是寻常百姓家的思而不得了。年轻貌美的**不知愁，春日融融，天色渐暖，细细梳洗化妆，登上翠楼远望风景，却见那杨柳随风飘荡，不得想起了自己在远方求取功名的夫婿，已是多年不见，后悔让他求取功名，而自己不能与他团聚。

古人云“士为知己者，女为悦己者荣”，**精心梳妆却无心爱之人的欣赏，暗示着悲剧早已注定。而杨柳从《诗经》“惜我往矣，杨柳依依。今我开思，雨雪霏霏”历之后来便是离别伤感的意象，女子见到这样的景象伤感更深一层，所处时代少年郎都是“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的壮志豪情，难以顾及儿女情长，谁有能体会自己不愿分离只愿天长地久的思绪呢，伤感之情更深，这三层，一层深比一层，乐到深处便是哀，如何叫人不伤感呢。

“桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。”

——王维《秋夜曲》

一个秋日的夜晚，明月姣姣，露水初生，空中流转着一股淡淡的凉意，清冷的月光洒在女子身上，夜深露重，女子却懒换秋衣，身着薄衫静坐在这夜色里，在这样夜深人静的时刻，还在固执殷勤的拨弄琴声，清脆的琴声如同拨动她的心弦，而这一切的只因是独自一人守空房，不忍归去，不愿入眠，一个女子的含蓄心思幽怨的情绪便跃然于眼前。

王维素有诗佛之称，所作的闺怨之词亦是委婉含蓄，以桂魄代指明月，所选的意象极为清凉更显现出女子内心的寂静，虽未对女子的容貌正面描写，用轻罗二字却也知是个美丽女子，懒换秋衣也见得其百无聊赖的心态，最后揭示一切因空房不忍归，更显现其内心的哀怨。

“玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。”

——李白《玉阶怨》

玉阶怨，最初应是楚调，这首词应是李白按曲调名所作的宫怨诗，一个女子在玉阶之上的哀怨。

秋夜已凉，玉阶上白露初生，而此凉气逼人之时，却有女子伫立在石阶之上，不知她内心所思也不知站了多久，露水已沾湿了她的罗袜，夜深而不离开玉阶，应是期待君王的到来，但却落空，久望君主不见，只得望像明月，祈求明月给予安慰，君王也会仰望明月，从这明月中她或许能得知君主的消息吧。即便见不到君王，却仍旧在玉帘的见隙里频频回首，希望君主如明月一般能够恩泽自己。

自秋生露水是常景，露水沾袜也是常景，女子放下门帘是常景，仰望明月亦是常景，诗人将这四个习以为常的动作连在一起，看似平淡无奇，却自有一股韵味贯穿其中，一个宫女的不幸与哀怨跃然纸上。

“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”

——刘方平《春怨》

知道“寂寞空庭春欲晚”这样一句词是因为一部关于讲述纳兰容若与表妹的爱情故事的宫庭剧，只觉得这句词读来意境很美，便也知道了这样一首词，诗人刘方平一生不仕，关于他的记载少之又少，而诗却流芳百世。这首诗描绘的是一个宫女因见到暮春之时梨花满地而生失宠后的怨恨之情，也表达自己怀才不遇时内心的苦闷之情。

室内的的光线随着日暮的来临变的越来越低，黄昏的景象渐渐显现，身居在与世隔绝的深宫内的少女，昔日的恩宠已不在，整日以泪洗面却也无人知晓，暮春时节，百花凋零，庭院空空如也，与自己如今的际遇相应，好不凄凉。

景象由内到外，由近及远，一二句写房内，三四句写庭院，从黄昏将至到屋外晚春的落花，从近处的无人到院空门不开，一个女子深居冷宫的悲凉之感油然而生。

“泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”

? ——白居易《宫词》

白居易的诗风向来以通俗易懂著称，少见其写宫怨之词，这首词以虚实结合之结构，含蓄深沉之语言，深切的表达出一个女子失宠之后的哀怨，也揭露出宫庭生活的腐朽与残忍。

一个失宠的女子盛装期盼着君王的临幸，时至深夜，泪湿罗巾，辗转反侧，夜不能寐，只有继续盼望，而听闻前殿传来的笙箫之声，便知道君王不会在来了，即便不来，自己心中仍对君王念念不忘，自己若是人老珠黄尚可接受这样的结局，可自己容颜依旧却失宠了，不能入眠，只得依靠香炉取暖，熏着香料，继续等待着君王的到来，不幸的是，一直到天明，却一直未见君王的到来。

帝王之爱，雨露均沾，但见新人笑，那闻旧人哭呢。

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

——杜牧《秋夕》

秋日夜晚，烛光微颤，画屏幽暗，此情此景，一位形影单只的女子正用小团扇扑打着围绕在身边飞开飞去的荧火虫，夜色已深，凉气袭人，应是进屋入梦了，然而女子却坐在石阶之上，注目着天河两两边的牵牛与织女星，自己身居深宫之内，只能羡慕牛郎织女那样自由的爱情了。

诗中选取了“流萤”“团扇”两个景象， 流萤生长于荒芜的草丛却出现在宫女身边，足见其所居之地的凄凉，二是女子夜深露重却仍旧在外扑打流萤，可见其生活之无聊。古人素有“团扇，团扇，美人病来遮面”之语，团扇早已与失去爱情的女子融为一体，诗人选此意象也暗示了女子内心的凄苦。

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

? ——温庭筠《瑶瑟怨》

《汉书》中有这样一个记载“帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止。”自此，弦瑟之声在诗词中常与别离之悲相连，诗人以瑶瑟作题暗示诗词内容之悲凉。

女子思慕情郎，可相聚茫茫无期，只得寄情于梦中相见，然而，一觉梦醒，才发现梦中之会也未曾有过，只有冰冷的带着秋夜落寞的冰簟银床在身边而已，远望窗边，秋夜沉沉，冷月似水，清冷的景致与女子内心的孤寂相应，月色之中，只听得雁鸣之声，雁可传书，雁声南去，女子的心绪便也一同到了良人的身边，楼阁华丽，女子柔美，面向明月，唯有相思。

温庭筠素有花间词人之称，此诗中除“梦不成”道明了女子的心绪之外，其他都是景物描写，巧妙的组合，仍旧渲染了女子相思别离的哀怨情调。

不得不说在诗词长河之中，以女子为主角的诗词较少，而这样的诗词里大多都是女子的哀怨情诗，自古美人如良将，不许人间见白头，倾国倾城，红颜祸水这样的词见的多了，从诗人的角度看，身为女子，不求仕，不求名，亦有诸多凄苦。

《雪中悍刀行》尤物裴南苇被嘲：就这颜值，能让徐凤年扶墙而出？

《雪中悍刀行》是由宋晓飞执导，张若昀领衔主演的一部玄幻励志剧。该剧改编自作家烽火戏诸侯笔下同名小说，讲述一位世家子弟徐凤年历经磨难最终成长为北椋王的故事。

《雪中悍刀行》这周开始由以前的每天更新两集变成了每天一集，即使减少了更新，该剧的热度依然居高不下，目前播放量已经突破了11亿。

原著中的裴南苇风华绝代，虽然是靖安王世子赵珣的继母，但是风韵犹存，徐凤年闯青州时靖安王多次对徐凤年下手都被化解，而靖安王赔了夫人又折兵，裴南苇被徐凤年金屋藏娇。在书迷心中裴南苇可以说是尤物一般的人物，徐凤年天下第一又如何，裴南苇照样让他扶墙而出。

可是当剧中的裴南苇一登场，观众便开始在弹幕中吐槽：就这颜值，能让徐凤年扶墙而出？

　裴南苇身穿一身黄衣坐在靖安王旁边，虽然打扮得贵气十足，但是这衣服的颜色真的不衬皮肤，裴南苇的脸看起来有点黑。饰演裴南苇的演员隋俊波今年已经42岁了，还记得她曾在偶像剧《起跑天堂》中饰演温柔可爱的夏树，那时的隋俊波满脸胶原蛋白，可惜美人迟暮，终究敌不过岁月的侵蚀。

所以说，无论是颜值还是扮相，剧中的裴南苇都和原著的形象出入很大，难怪观众会忍不住吐槽，想必也是对这个选角非常失望吧。