故弄玄虚的贾玲-故弄玄虚故事

1.如何评价《大话西游》？你觉得这个**好看吗？

2.有哪些**你感觉不太好看，却被公认为“好片”？

3.张艺谋陈凯歌拍了一辈子**，都不及贾玲一部？

如何评价《大话西游》？你觉得这个**好看吗？

《大话西游》是一部90年代香港**，由周星驰执导、编剧并主演，上映后取得了巨大的票房成功，成为当年香港**市场的一大代表作品。**围绕着“孙悟空”和“紫霞仙子”的爱情故事展开，穿插了大量的武侠、神话、科幻元素，给观众带来了一场独特的视觉盛宴。

首先，从制作方面来看，《大话西游》堪称是一部技术、视觉效果都非常出色的**。**的特效制作出类拔萃，如孙悟空的“七十二变”、紫霞仙子的离经叛道等，经典的场景和角色形象都得到了极佳的呈现，令人印象深刻。另外，**的配乐也非常优秀，充满了浓郁的东方元素，这些因素为《大话西游》的成功打下了坚实的基础。

除此之外，《大话西游》还有着深刻的历史内涵。故事背景设定在唐朝，而且有许多的历史典故。例如：孙悟空和紫霞仙子的爱情故事，相当于借鉴了唐朝著名文学作品《梁祝》的情节；而牛魔王和铁扇公主则是对唐朝“安史之乱”中的叛将安禄山与其女儿安庆绪的形象重新诠释。这些历史背景的融合让**充满了故事性和文化内涵。

此外，《大话西游》也是一部非常有趣的**，不仅有着强烈的喜剧风格，还有许多幽默的对白和情节，让观众充满欢乐。例如：孙悟空与八戒、哪吒之间的互动，充满了幽默感和友情的温暖。**中，周星驰的演技也十分精彩，把孙悟空这一角色演绎得淋漓尽致，也因此获得了众多影迷的喜爱。

但是，仍然需要认识到的是，《大话西游》也有一些缺点。首先，故事情节虽然丰富多彩，但有时候过于复杂，难以让观众轻松理解。而且，**笑点过多，有些冗长，观看一段时间后可能会感觉乏味。

综上所述，《大话西游》是一部非常成功的**，无论是从技术上还是从故事内涵上都有着独特的魅力。虽然存在一些缺点，但这并不影响观众对**的热爱。**能够跨越时空得到广泛的关注和喜爱，也说明了其精髓与价值。

有哪些**你感觉不太好看，却被公认为“好片”？

问这个问题是挑事儿，答这个问题是找喷，喷就喷——别！秒怂的理sir跪求，粉丝勿喷，只是个人 审美不同 而已！

目前排在国内**票房排行榜首位的是《战狼2》，亚军和季军分别是《红海行动》和《美人鱼》，除了《战狼2》（实在不敢喷）， 《红海行动》和《美人鱼》 都让理sir觉得，有那么一丢丢丢丢丢丢……的不怎么能get到亮点。

《红海行动》是慕名而去看的。看过之后吧，感觉是很燃，从头到尾呯呯呯、嘭嘭嘭，是一部不错的**，但也没有那么好，剧情上有太多硬伤不忍直视。

理sir并非军事专业出身，对战争的实况理解不了那么透彻，就说两点：第一， 排弹 真的那么重要吗？在被迫击炮伏击那一段，那么多政府军都了，居然还要不紧不慢地排弹？第二，有必要非得用或者有可能是一个身材没那么高大的 女兵 参与战斗并且徒手扛起一架导弹炮吗？ 《美人鱼》作为一部国产爱情片来说，是合格的。但是作为一部周星驰执导的3D特效大片，就有些令人失望了。首先是 3D特效 。除了影片后半段老美人鱼掀起鱼尾翻起巨浪，勉强用得上3D，其它哪些情节还需要3D？其次是笑点。除了林允行刺和邓超报警两段勉强能咧嘴一笑，其他都尴尬得不得了，尤其是 罗志祥 ，一开口就让人出戏。最后是情节。一起吃了顿鸡，玩了次儿童乐园，一人一鱼就能爱得生相依了？是不是太快了？

国外也有不少get不到亮点的公认好片。印度**这几年非常火爆，口碑也都不错，尤其是 《三傻大闹宝莱坞》 ，更被不少影迷奉为经典，认为它既 搞笑 又有意义什么的。理sir是觉得， 《三傻》的前半段（也就前二十分钟）是不错 ，笑点密集，观点犀利，然而到男主认识女主之后，不就又变成 一部印度传统歌舞片 了吗？剧情也是沉闷而俗套，富家**与穷小子冲破家庭阻力最终走到一起。论影片的质量，还不如《摔跤吧爸爸》。

好莱坞的则首推 《星球大战》 系列。虽然星战系列是好莱坞的头号金字大IP，在看《生活大爆炸》时，谢尔顿动辄就提起星战云云云，让理sir深感错过了一部好片。然而真到看的时候，完全看不下去。哪位小伙伴能说说，《星战》到底经典在哪里？

以上举例的影片也不是不好看，就是看之前期待太高，看过之后觉得不过而已，就多少有些失望啦。你看过哪些不太好看的公认经典之作？留下评论一起聊聊！

好莱坞的则首推《星球大战》系列。虽然星战系列是好莱坞的头号金字大IP，在看《生活大爆炸》时，谢尔顿动辄就提起星战云云云，让理sir深感错过了一部好片。然而真到看的时候，完全看不下去。

也就是如大家所说的 那些新出的真没觉的多好。就一般而已

这几天基本那些好** 让我觉的好的有千与千寻

一条狗的使命 真的好感动 导演是忠犬八公的导演 尤其是最后相认的时候 真的是get到了

泰坦尼克号也挺好的刚开始可以 后面的逃生那段很棒还有最后………

盗梦空间很有新意 还有这个杀手不太冷真的我感觉真的很好很好 可能我十几岁才喜欢这种大叔萝莉的

还有肖申克的救赎也看了感觉很深奥看不太懂以后再看一遍 反正就感觉还不错 没有很好吧

看了放牛班的春天 中上 法国的卖座** 讲述了怎样教育孩子。

还有天使爱美丽 是人间的小美好不过就看了一半

怦然心动感觉很好的 是初恋的感情 男主帅

V字仇杀队 看了一半真的是没觉得好 但看完了觉得真的棒 很让人思考 大概剧情是高智商假面男复仇 女主角是《这个杀手不太冷》中女主！

灵灵散散的。看过的应该都知道。

end 感谢你们观看 纯属个人观点

一出好戏吧。等一下！先别急着喷我，喷我一句你祖宗十八代我都能骂一遍。

我可能是生存冒险类的 游戏 玩的有点多了，什么互相残杀，最后只能一个人活下来的，被困在什么地方出不来的，显露人性的，都腻了。

**前面一直在按照我的想法走，所以有好几次想要离场的冲动，想闭上眼睛睡觉，但是又担心错过什么我意想之外的剧情。到了**后半段的时候，张艺兴黑化了。说实话给了我很大的惊喜(没想到张艺兴能演那么好。)

到后来的剧情完全超出了我的套路，所有的一切异常的荒诞而又可笑，也引发了我的深思。

总的来说这个**还是不错的，但是有点小失望。

首选一代宗师，王家卫上瘾，看着恶心。其次百鸟朝凤，故事很普通，**也很普通，导演不**不火。

然后是刺客聂隐娘，恶心人的拍摄手法，故事都讲不好光靠出来吹。

大鱼海棠，日式画风玛丽苏故事

美人鱼，西游伏妖，烂了，尴尬了。

千万不要去看《这个男人来自地球》。国内的一众，把这部片子捧得像**届上帝一样，其实，内容用一句话就可以概括——几个人喝着酒，听其中一个人吹了一夜牛逼。

这部片子，确实挺能忽悠一般人的，带着你绕的云山雾罩，让一些智商不高的人，看得似懂非懂，好像瞬间让他觉得自己的智商提高了一样。

整部**没有任何营养，通篇就是四个字——故弄玄虚。

谈到这个问题必须要回答一下。《红海行动》是跟老板和几位同事一起去看的；看完之后，老板问我感觉如何，我说不怎么好，我不太喜欢。老板诧异地说：你还真是个异类啊，这么好看的**你竟然还不喜欢？当时心里一万个马，你特么喜欢我也要跟着喜欢？我没理他，他还来劲，问其他同事喜不喜欢，结果有个同事说都要睡着了——脸上挂不住，一路唧唧歪歪了半天。为此，我专门写了个影评。

好了，我们来说**。看完整个片子，让我用一句话概括就是：导演强行把我按在床上，打了一针肾上腺素，等我我药劲儿刚过，一不留神又给了我一针。

从讲故事的角度来讲，故事主线比较长，而情节或许因为各种战争镜头的切换，显得十分散漫；需要观众在大脑里进行空间组合，这有点像悬疑片的感觉。 两小时的**，几乎有一小时五十分钟的镜头是在枪战、打斗；战争场面的血腥程度，让很多观众以为这很真实。

那么，问题来了我们就从军事角度分析一下，这样的战争场面到底真不真实。两个小时的战斗，几乎看不到几位特战队员换弹夹；除了战场上懂不懂断个手，或者人被子弹轰碎了脑袋，别无真实可言。

营造真实的战争场景不是靠大量的血肉横飞来制造恐怖和不适，看的过程中就有父母带孩子看的提前离场。 说到真实性，大家觉得《战狼2》的故事太理想化，其实资深军迷都知道特种作战有特种作战的打法。影片中，8:150的力量对比，在特种作战中是常事，但同时，特种作战讲究的是敌后渗透、情报侦察、斩首、袭扰等，以突如其来的精确打击，达到战术目的。在《红海》里，除了最后的一场解救人质的片段，贴近了渗透作战的特点，其他战斗都打成了硬碰硬的阵地战——这才是真的理想化。

在特种作战中，特战队员多用单发和点射，**里大量的连发，按照解放军携带的基数，估计也就撑半个小时。何况他们不换弹夹。呵呵。 除此之外，不止是解放军，世界各国军队的战场条例条令都有明确的规定，战友中弹或者牺牲，处置措施都有一系列流程。战场上，战友牺牲，敌我双方战斗焦灼，没有时间哀嚎。一个特战队员，不应有如此反应，更毋论精锐的海军陆战队的特战队员了。

又，特种作战依赖的就是精准的情报，很难想象，在没有准确情报的情况下，要解救那么多人质。 这支特战队，更像是灭火队。 我想，很多人喜欢的原因，更类似于喜爱深夜里的一场球赛；更多人的喜欢恐怕来源于感官刺激的猎奇，前面的比喻好像还不符合我的想法——就像古代菜市口看杀头的看客们，如果用了快刀，得太容易，看客们是不会觉得精彩的。

《战狼2》，或许是看之前听到了许多超高的评价，所以期待值很高，所以比较失望 《霸王别姬》，看了好几遍都没有看下去，就好像床头摆的《红楼梦》，等等看吧 《一代宗师》，或许是受甄子丹版的影响太大~ 《少年派的奇幻漂流》，确实够奇幻的，然后就被幻晕了~ 《亡诗社》，我都两倍速了还是看不下去~~~ 《志明与春娇》，或许是太生活化了让我厌倦~我不抽烟！ 视知TV

《那些年，我们一起追的女孩》，或许是因为我没追过，所以没感觉~ 《前任》，我TMD现任都没有，你跟我说前任？！！ 《春夏秋冬又一春》，这个轮回饶过谁！所以想逃！ 《桃姐》，纪录片似的我真的看不下去~ 欢迎补充，谢谢您嘞~

国产的:红海行动，战狼2，霸王别姬，羞羞的铁拳，美人鱼，西游降魔篇，泰囧。这些都被奉为“经典”吧，尤其最经典的《霸王别姬》，看不出个所以然来，个人觉得还不如《活着》，其他就更不用说了，在我看来都称不上经典甚至很多烂片，例如泰囧，不是一般的烂片，也就比港囧好一点点，欢迎来喷。

国外的:致命ID，蝴蝶效应，这个杀手不太冷，虎口脱险（这个有点虚，但我没笑过），惊天魔盗团。这个杀手不太冷，一样没看出个什么经典之处来。

《你好 李焕英》 我看了前20分的内容就不想看下去了，第一：穿越的以前看母亲年轻的时候，这种情节太过气了；华语**上八十年代的香港**，再到后来的例如《乘风破浪》。第二：就是完全去 情感 去包装故事，没有任何在故事节奏上有任何的特色。就是贾玲一个劲得去帮妈，喊妈，在**语言的塑造上，真正的 情感 表达不是全是用台词来表现出来的。第三：影片的制作比较一般，不是说制作好就一定是好**，我觉得这部影片的投资是不小的，毕竟请了沈腾这样的大腕，影片大量的投资都是冲影片的演员片酬去的，这部**应该算是沈腾成名之后影片制作比较小的一部**，可以参考《西虹市首富》《疯狂的外星人》。

综上《你好 李焕英》是一部好的**，但绝不是能成为一部经典**，毕竟能发现二刷这部**的观众是比较少的，虽然这部**能成为票房50亿元的**，但是这部**真的很不匹配50亿元的高票房，在海外的影响力还是很低，我们能拍出像阿米尔汗《摔跤吧爸爸》这样的国际化语言的好**，还是有太大的差距。

张艺谋陈凯歌拍了一辈子**，都不及贾玲一部？

这个数字超过了我国导演的代表人物张艺谋、陈凯歌导演生涯所有作品的票房总和，而贾玲也成为了中国女导演界的票房冠军。

一时间，舆论哗然，有人说贾玲已经是我国导演的新的顶梁柱；也有人说李焕英这部作品含金量远远没有票房那样高，说明不了什么问题。

然而，任何事实都是有原因的，我们首先事后诸葛地来分析一下这部作品高票房背后的真正原因，并和张艺谋、陈凯歌导演作品的票房作真正的对比。

所谓天时，自然是指过去一年疫情的肆虐。

去年的疫情，限制了大量民众的 娱乐 消费，而在春节档这样阖家团圆的时段，民众的观影热情自然居高不下。

这个时候，一部好**，既能缓解人们心目中的伤痛，也容易让人感觉到共鸣，只要你准确地打击到观众内心最柔软那一部分。

而这些，《李焕英》都做到了。

所谓地利，就绕不开和它一起上映的另一部**《唐人街探案3》。

可以说，《李焕英》如此高的票房，《唐探3》“功不可没”。

就连傻子也能看出来陈思成的野心，他想要把《唐探》系列做成中国探案界甚至整个中国**界最大的ip，而事实证明，他的确达到了一部分目的。

首先，《唐探2》的票房呈现出井喷式的增长，票房高达30多亿，几乎和高成本的《红海行动》以及雄霸近十年来口碑排行榜的现象级**《我不是药神》持平。

可是看过《唐探》系列的观众都知道，无论是剧情、制作以及深度上，《唐探》系列与以上两部**根本不可同日而语。

然而，陈思成很敏锐地看到了国产悬疑**市场上的空白，果断地占领了这一块高地。

而他的回报也是丰厚的，没有高成本的特效制作和战争场面，单靠剧情和人物设定，陈思成以小博大，成功开辟了悬疑**的天地。

而后的剧版《唐探》以及《误杀》的成功，都在侧面上印证了《唐探》系列的成功。

只是与《李焕英》同时上映的《唐探3》的质量，实在让人寒心。

无论在预告片里有多少吸引眼球的悬疑噱头，还是正片中有多少在中国人气颇高的日本演员，也无论在**结尾处有多贵的歌曲，都掩盖不了《唐探3》剧情上的漏洞。

内容空洞、包袱低俗、推理禁不起推敲、过多的广告植入、高的离谱的票价……这一切的一切都使观众在春节档观看**时的第一选择不再是《唐探3》。

就这样，人们纷纷从《唐探3》的大厅被推向了《李焕英》的大厅。其实，《李焕英》本身并不是口碑爆款的**，更不是中国里程碑式的**。

它有自身的缺点，导演经验的不足、剧情的俗套等，但和《唐探3》比，它有一个最大的优点，那就是真诚。

不煽情，不做作，不卖惨，有的只是对过去的无限留恋。

冯小刚说如今垃圾**太多是因为有太多的垃圾观众。

而作为无数观众的一份子，我想说，还真的不是这回事。

真正的原因是因为有些导演已经和大众脱节了，一些导演功成名就之后，久居庙堂之高，却早已远离了江湖，他们根本就不知道观众爱看什么，喜欢什么。

有的导演依然以为**只要多几个脱衣漏肉的小鲜肉，或者砸重金搞特效，就会有观众为之买单。

而发自肺腑地问， 娱乐 圈好看的人多如牛毛，砸重金搞特效砸得再多，能砸过好莱坞吗？

观众的要求其实真的不高，在各种圈钱、卖弄情怀、刻意煽情以及不知所云的烂片充斥的时代，只要你的作品够有诚意，真诚地表达自己的 情感 ，不故弄玄虚地叙事，观众自然心甘情愿地掏钱买单，就会给你最丰厚的回报。

只可惜，在如今这样一个物欲横流、什么赚钱就拍什么的 娱乐 圈，又有几个人能够沉下心来真正地拍好作品，又有几人能真正站在观众的角度上思考作品呢?

他们把资本方当成神一样供着，殊不知，观众才是**工作者真正的衣食父母。

前不久，林更新在微博发表的言论上了热搜，大意就是自己参演的作品扑街，不是自己作品的原因，是观众的原因，是观众不懂得欣赏。

再结合冯小刚的垃圾观众的观点……

合着端上来的是屎，观众不想吃，你就骂观众没品味?真正该反思的，不是观众，而是这些自诩为榜样的文化传播者。

有人在黑贾玲的同时，不免有人对其捧杀。

有人说贾玲是中国导演界的希望，其成就甚至超过了张艺谋、陈凯歌等中国具有代表性意义的导演。

这样的说法，比黑贾玲的人更愚蠢。

诚然，《李焕英》是一部优秀的**作品，而它创造了如此高的票房确实在很大程度上依赖于本身的质量和口碑，但不得不承认，就像前文所说《李焕英》的高票房，是天时地利人和的因素，如果都归结于**本身，而无视别的因素，甚至只狭隘地对比票房数据，那无异于盲人摸象，一叶障目。

不错，如果单单从数字上说，《李焕英》的总票房的确是超过了张艺谋陈凯歌生涯的总票房之和。

然而，时代不同，人们的消费水平、消费观念也不相同，而随着 社会 的发展以及物价上的改变，都使我们不能单纯地在票房上做数字对比。

2002年，那时的中国**市场还没有大制作、大场面这样的观念，就在这个背景下，张艺谋的《英雄》横空出世。

这部汇集了李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡、甄子丹等中国 娱乐 圈最璀璨的明星的**，上映后在中国**市场几乎引发了一场地动山摇的大海啸，看惯了好莱坞大场面的我们惊喜地发现，原来我们也可以制作出这样精美的作品，我们的文化也是如此的绚烂多彩。

《英雄》在当年中国内地狂收了2.5亿人民币，全球票房高达1.77亿美金，这个成绩，即使在过了将近20年后的今天，也依然是票房爆款**。

据悉《英雄》在内地的票房，就几乎占了当年内地总票房的四分之一，2019年中国内地总票房高达607亿人民币，如果按这个计算，英雄的票房则超过了150亿，这还不算外国的票房数据。

而2005年，陈凯歌的那部都快被骂烂了的《无极》，在当年内地取得了1.75亿票房，同样占领了当年**市场的半壁江山。

这两部**可谓是国师和陈导在票房上最具有代表性意义的作品，几乎是代表了商业片在那个时代最高的成就。

何况在那个时代，人们的生活水平、院线的数量等因素，都是一部**票房的上限。

所以说， 单纯地在票房数据上对比毫无意义 。

更何况，两位导演在文艺片上的成就，也不是贾玲的“最高票房女导演”可以媲美的。

《活着》这部**，使张艺谋获得了戛纳国际**节评审团大奖，更使葛优获得了华人第一座戛纳影帝；《红高粱》获得了柏林**金熊奖，也是第一部获得该奖的亚洲作品；《大红灯笼高高挂》获得了第48届**节银狮奖和奥斯卡最佳外语片的提名。

而对于陈凯歌则更不用多说，即使陈导别的**一部都没拍，他的《霸王别姬》，也代表了华语**艺术成就的最高峰，甚至可以说没有之一。

而这些**，至今仍然是中国**难以逾越的天花板。

和这些宣扬了中国文化、让中国在世界舞台扬眉吐气的**相比，在当今 娱乐 圈即使取得了如此重大成就的《李焕英》，也臣服失色。

《李焕英》取得了很大的成功，可喜可贺，因为它又为我国丰富多彩的**文化添了重要的一笔。

然而，**获得掌声和鲜花后，留给观众更多的，是对自身 娱乐 文化的思考。

首先，一部深度并未上升到国仇家恨，更未深入到 社会 的 历史 变迁，就能使这么多的观众产生 情感 的共鸣，这既提现了**本身的深入生活，也能说明观众精神生活上的渴望和匮乏。

因为和《霸王别姬》、《红高粱》这样的**相比，中规中矩的《李焕英》都能让观众如此动容，由此就能看出观众对质量上乘的 娱乐 文化有多渴求，而自身的 娱乐 土壤又有多贫瘠。

终其根本，是因为我们现在的 娱乐 文化中的垃圾太多。

从资本方，到制片方，再到演员，每一个环节的精心耕耘，才能诞生一部脍炙人口、口口相传的**。

比如《流浪地球》这部**的诞生，就命途多舛。

在喜剧片、玄幻片、爱情片主导的**市场里，《流浪地球》的投资几乎无法引得资本方的青睐。

因为风险太大，资本方看中的是投资回报率，至于什么科幻**的发展，对不起，和我无关。

如果没有宁浩对郭帆的版权赠送，没有吴京的主演客串和几千万的仗义出资，也没有演员不计片酬的倾情演出，这部在中国科幻片 历史 上具有里程碑式的作品就永远不能在大银幕上与人相见。

总要有人第一个吃螃蟹，总要有人要踏出第一步。

还记得导演郭帆在接到吴京的投资时，郭帆害怕**会赔钱，吴京说道，如果赔钱了，就当为中国科幻**做贡献了。

也还记得郭帆在接受宁浩花高价买来的《流浪地球》版权时，郭帆问宁浩要什么回报，宁浩只说了一句，把**拍好。

只有不仅仅考虑金钱的**工作者，才能做出走心的作品，这样的作品，才能受到观众的青睐。

而这样的**工作者，才配叫“文化传播者”。而《李焕英》的成功，标志着一场对 娱乐 文化的洗牌。

它告诉 娱乐 圈，观众们不再是任人宰割的韭菜，更不是好骗的傻子。

观众也许依然是“垃圾观众”，也许文化深度也没到一定高度， 但观众最起码知道什么好吃，什么恶心。

所以也希望 娱乐 圈大佬，好好思考自己的初心，艺术和商业不能完全分割，但也别完全混为一谈，否则恶心观众的只是一时，但坏了的口碑，也许一世也救不回来。